西游记|李诞的脱口秀不秀了( 二 ) 女儿国|电视剧|白骨精

“能说一个半小时的脱口秀演员，不见得能说好10分钟的段子。 ”
一位脱口秀演员对中国新闻周刊表示，一段10分钟的脱口秀作品，自己最长的一次累计创作时间达到了100小时，不是所有演员都有开放麦的经验和开放麦的机会，那么能否持续创作出作品，是脱口秀这门艺术形式得以发展的基础中的基础。
综艺节目的消耗
除了创作本身的压力外，脱口秀如今还面临着综艺节目形式带来的消耗，李诞早已不是那个染着红色头发的写手，而是一个企业的操盘手。
他清楚地知道，脱口秀到了拥抱资本、拥抱流量的时候，综艺节目的形式一变再变。
单一呈现、组队PK、团战、淘汰复活，这些被本土综艺节目用尽了的形式，《脱口秀大会》哪一个也没有落下，每一季都要变化玩法，美其名曰给予观众新鲜感和刺激感，但事实上，观众早已对大相径庭的玩法失去兴趣。

大张伟。视频截图
在前几季中，《脱口秀大会》尝到了领笑员的甜头，罗永浩、大张伟等人以其个人的魅力和天赋承载了舞台外的又一看点，逐渐领笑员成为了节目的资源口和引流方式，但领笑员本身和脱口秀的反差，并未使得综艺节目因此而增色，反而增加了不少话题。
事实上，《脱口秀大会》的传播更多是单一短视频的形式，通过社交媒体病毒式的传播而被更多观众看到，在传播过程中，节目形式、领笑员的内容都被观众屏蔽，事实上，观众更愿意看到有趣的作品，而不是沙发上那些不怎么有趣的人。
争冠的PK环节更是可有可无，节目过后，似乎便没人在意这份“荣耀”了，观众们更在乎节目里有没有好笑的段子，而选手们更在乎自己的表现和商务资源。
创造话题一直就是《脱口秀大会》破圈的根本，上一季中，李雪琴及其衍生话题为《脱口秀大会》第三季贡献的热搜数近乎过半，从“北大才女”“宇宙的尽头是铁岭” ，到“雪国列车”的CP ，李雪琴凭借着独有的“丧式脱口秀”风格，牢牢抓住了观众们的心，也几度将节目推向高潮。
杨笠同样是创造话题翻红的典型案例， “普信男”甚至成为了流行语，可见《脱口秀大会》造梗能力之深。
很多人常说，脱口秀的核心精神是冒犯，但是从本季出圈的段子，演员出于对自身发展和口碑的关系，变得非常收敛，多为自嘲，犀利讽刺的文本变得十分稀缺，曾经看脱口秀时那种被挠到又痛又痒的感觉消失了。
其实，脱口秀可以提供给观众的不只是笑料，也有对社会现实中深层次问题的幽默化呈现和批判性思考，让观众能够以一种超越性的眼光重新打量现实，对一些问题有更加深刻透彻的了解。

呼兰。视频截图
但在综艺节目的包围下，脱口秀只有最基本的层次，让你笑。如果说上一季中，王勉、杨蒙恩、呼兰等人提高了脱口秀的思想维度，在这一季中，又退回去了半步。
这不能怪李诞，当艺术形式变成了生意，自然要考虑这个时期和环境下，生意利益的最大化，综艺节目带来的高热度和关注度，显然将脱口秀这个小众艺术形式推上了更高的舞台和台阶，有了更多观众和拥趸。
但综艺节目对这门艺术的改变，可能也是颠覆性的。
《吐槽大会》第一季刚结束时，池子曾说过这样一句话：“我只是个脱口秀表演者，名气会阻碍我的真实。 ”
现在的《脱口秀大会》，逐渐开始显现不太真实的那一面。
回不去的小剧场
美国社会学家格兰诺维提出了“强关系”和“弱关系”理论，强关系是指联系频繁的、直接的关系，而弱关系则是联系较少的、间接的关系。在空间上，近距离往往更容易获得强关系。脱口秀的线上观看尽管可以通过弹幕、评论、点赞等方式进行互动，但这种互动是间接的、延迟的，因此往往是单向的弱社交关系。