伪装|被掐灭的《第一炉香》，不用伪装的许鞍华( 三 ) 张爱玲|电影|现实主义|香港|许

事实上，早年间像她执导的《今夜星光灿烂》（1988年）、《得闲炒饭》（2010年）等电影是不乏爱情片特质的，只是爱情在这些电影里，是时代变迁的显影和痕迹。她把《第一炉香》当作第一部真正的爱情电影来拍，首先便是放弃了自己最擅长的现实视角，而小说里无处不在的欺骗与算计，又将爱情里的不堪和盘托出，这些注定与人们对爱情片的期待有很大距离。
《第一炉香》是许鞍华在文本上最贴近张爱玲的一次，但从结果上来看，这又是她离张爱玲读者，离自己影迷最远的一次。
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希望为底层“人物”作传作为导演单纯不抱团
这些年，很多香港导演北上之后取得了票房上的成功，但作品始终没能再进一步，许鞍华是个例外。
她执导的《明月几时有》（2017年）尽管不是票房上的大赢家，但从口碑和电影水准来说，超过大部分北上导演的作品；她执导的《黄金时代》（2014年）虽饱受争议，也多是叙事风格上的讨论而已。许鞍华并非受困于资本、尺度这些老生常谈的借口。无论什么样的市场，真正能左右许鞍华影片的，只有她自己是否有话要说。她口碑最好的影片，像《投奔怒海》（1982年）、《女人，四十》（1995年）、《千言万语》（1999年）、《桃姐》（2011年），题材都很小众，她只是希望记录这些人，源于单纯的创作冲动。

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“到现在我也不认为我的电影有人文关怀，我只是觉得这些人很惨，他们的故事很值得拍，不会预先设立一个题目” 。她也承认自己始终对这一类东西特别有感触，因此接触过大量社会工作者、义工，她曾表示自己所处行业有很多所谓的成功人士，但那些底层的人，经常让她觉得他们往往是真正“人物” 。
许鞍华身上有一种特殊的矛盾感，但不是主流与非主流，文艺与商业的这种对立，是她始终有极其个人化的创作方向，同时这种创作方向又能兼容所有电影潮流，因此她的创作从没有间断过，且几乎在她的各个年龄阶段都有过上乘之作。

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【伪装|被掐灭的《第一炉香》，不用伪装的许鞍华】她拍电影一直是妥协的姿态，预算都按最低标准来做，只要有机会能拍就好，没有电影可拍，就拍纪录片、电视电影，同时，她又非常强硬，可以因陋就简，但不随行就市。
许鞍华执导的《天水围的日与夜》（2008年）和《天水围的夜与雾》（2009年）都是这样一波三折的影片，电影源于一起凶杀案的社会新闻，她感觉可以做些什么，便去走访。天水围属于贫民区，有很多屋村，那里的人会用假名牌把自己打扮得很漂亮，就像那里的大楼一样，外表看起来条件很好，里面的居住环境却很糟，她将其看做香港隐藏在光鲜之下的残酷，而这样一个区域，又有天水围这样美的名字。为了拍出那片区域的生活感，许鞍华乘坐公交和地铁去了五十多次天水围，到处走走逛逛。
电影项目开始了，投资方忽然撤出，许鞍华接到电话后骂了一路，项目也只能无限期搁置，后来有了商业片导演王晶介入，又成就一段合作佳话。《天水围的日与夜》上映后，获得香港金像奖最佳导演、最佳编剧、最佳女主角、最佳女配角四个大奖，成为当年金像奖最大赢家。这部电影真正开拍时是按电视电影规格拍摄的，投资一百万元，试映反响不错，因此放到艺术院线上映，每天放映一场，最后拿到一百六十万元票房。随后许鞍华立刻投入《天水围的夜与雾》拍摄中，她担心不快点拍就又拍不成了。