因为|徐克：无意的境界很难得( 二 ) 徐克|贾樟柯|境界|电影节|小城

徐克表示，在拍摄中确实会有灵光一闪的时刻， “哪怕跟这场戏无关，也可能那个瞬间给你一个很强烈的火花，让你打开另一道门，我一直希望我有这种时刻。在现场，我们会感受到环境给我们的刺激，因为看剧本跟到现场真正拍摄是有很大的分别。你看到的是文字的东西，你想象的是你脑子里面幻想的东西，到现场去，会有你想象不到的可能性出现在你面前。所以我也赞成到现场，现场那种氛围让你有更多的想法。 ”
徐克还笑问贾樟柯如果是《电话谋杀案》里那样的现场，他是否还会去现场找灵感，贾樟柯答说， “那不会” ，徐克也点头， “因为你能看到的客厅就这么大，怎么用一个空间去拍一部电影，我真的很想试一下，但可能没有人投资，因为太危险了，故事没人看。 ”
佩服希区柯克在狭小的客厅里拍摄了一部经典惊悚片
有趣的是，虽然无意间拍成了一部经典，但是《电话谋杀案》在希区柯克内心中却没什么“地位” ，电影大师特吕弗曾想问希区柯克关于《电话谋杀案》的问题，希区柯克直接讲“没有什么好谈的” 。
徐克分析，希区柯克之所以并不看重这部电影有两个很重要的因素，一是影片是一部舞台剧改编而成的电影，所以很多剧情、惊悚因素都受到舞台剧的限制，拍摄过程不是太能够照希区柯克的标准，放进他惯常的手法，希区柯克不够过瘾。
另外一个原因是，希区柯克一直很反对用对白来解释剧情， “可是因为《电话谋杀案》是话剧的形态，所以它必须要用对白来解释剧情，对希区柯克来讲，这是一个很违反他原则的方法。 ”
也正因为希区柯克不怎么谈这部电影，才让徐克认为《电话谋杀案》更加有探讨的价值，可以让大家了解希区柯克很注重的电影手法和电影语言是什么。 “为什么这个作品会超越他的想象变成一个经典呢？到底这个电影比他过去其他的希区柯克作品有什么不一样？”
徐克表示，希区柯克的惊悚片与我们通常认识的惊悚片不同，他认为惊悚不应该是惊吓，他所有的悬疑、张力，都来自人物要隐藏自己的秘密所产生出来的惊悚剧情。希区柯克展现惊悚的表现手法主要有四种，第一是故事情节的布局，第二是悬疑，第三是张力，第四是高潮的设计。
以剧情的布局为例，希区柯克常用的方法是人物隐藏的秘密，徐克说：“类似我们讲的炸弹的故事。比如，我和贾导坐在这里，银幕背后有个炸弹，观众看到有人把炸弹放在这里，可是我们两人不知道，所以从炸弹出现到我们开始讲话的过程，观众就会很紧张：我们为什么没有发觉炸弹？如果炸弹爆了，我们两个会变成什么样子？这就是悬疑。如果这个悬疑有30分钟，延续悬疑的过程，就需要张力，这个张力就是危险的细节。比如，可能有个清洁人员看到银幕背后有个东西，他拿出来，觉得它是个垃圾，把它清理掉，这样就可以把我们的危机解开了，可是偏偏清洁工人没有拿走炸弹，我们俩还是有危险。可以有很多细节的安排让悬疑维持它所需要的时间。 ”
《电话谋杀案》讲述汤尼和玛戈是貌合神离的一对夫妻，二人感情亮出红灯。而生活寂寥的玛戈和作家马克擦出爱之火花，他们约会、通信，不料竟被汤尼发现。汤尼没有声张，只是写了一封匿名信给妻子以示警告。然而马克竟然造访家中，为了一雪耻辱，加之图谋得到妻子玛戈的丰厚财产，汤尼暗生毒计。汤尼向旧时同学列斯开出了一千英镑的价钱，让其参与他布下的一整套严密杀人计划。这套计划有设计精妙的凶手不在场证据，电话、钥匙、窗帘，统统成为这个阴谋的道具设置。然而计划终究赶不上变化，列斯不但得不到赏金，还要赔上自己的性命。