五行|从德格娜到宁元元，文艺的老套到讽刺的老套，导演一直被指教生活|东西|元元|作品|孩子|老郝

11月13日晚间，《导演请指教》上线了最新一集的内容。在这一集当中，播放了三位导演的作品，分别是吴镇宇、德格娜和宁元元。吴镇宇的作品就没有完成，节目当中不少嘉宾在那里尬吹，没大意思。对其最好的回应就是，不聊。德格娜和宁元元两位青年导演的作品，相对有意思一些，值得聊一聊。

文章图片

德格娜导演的作品是《回到伯勒根河》。这个作品当中，草原上长大的母亲，跟随女儿生活在大城市，帮助带外孙女。母亲不适应大城市的生活，想念草原。女儿最终和母亲达成共识，回到草原。或者说，回老家看看。这个短片的故事相对简单，味道也淡雅。
节目当中，郝蕾给的批评很扎心。郝蕾说，这样的文艺片，第五代导演就拍过不少，第六代导演是大面积的这么拍，应该要有新的东西才行了。老郝说的也没错。也正是因为老郝说的也没错，才把德格娜导演说掉眼泪了。对于德格娜导演的这部作品，简单讲，就是文艺的老套。老郝要求创新，应该是在内容和手法两个层面上。这个要求，也是当下部分文艺片较为尴尬的处境。

文章图片

影片内容和拍摄手法，也就是我们讲的内容和形式，要求创新，对文艺片有这种要求，也不过分。我们很多青年导演，从起步，就算是兵分两路了。一路，就是走王晶路线的，赚点钱再说。另一路，就是走王家卫路线的，我们文艺着来才行。走王晶路线的那批，很容易就赚的盆满锅满了。中国影视市场特别大，容易让他们发家致富奔小康。
走文艺路线的那批导演，会面对一些尴尬。市场小，赚钱难。这是表面上的尴尬。更深层次上的尴尬，是自己的生活阅历和创作能力，还不足以驾驭文艺属性的影片。文艺，不是一块能力不足的遮羞布，编剧导演是真文艺，还是假文艺，作品出来，懂行的一看，就知道了。因此，我们很多对生活缺少深刻看法的编剧导演，努力创作生活气息、文艺气息重一些的电影的时候，只能靠借鉴前人来完成，内容是前人的，手法也是前人的。

文章图片

德格娜导演的这个短片，问题就出在这。节目当中，孟中老师的批评，很中肯。太旧了，没新东西。编剧导演想要创作新的东西，首先得有自身的修为，尤其是哲学修为，从而奠定对于生活更为深刻地观察。其次，编剧导演得灵活，光深刻不行，还得有能够形成文本的叙事能力。新东西这一点上，其实不是太难。为什么呢？时代在发展啊，每天都有新的人和事儿出现。这种新，是以往的影视剧作品创作者们遇不到的。脑子灵光的编剧导演，总是能够发现新的生活内容。
至于拍摄上的新颖，多了去了，讨论起来，太繁琐，略了。然后说宁元元导演。这位青年导演的父亲，也是导演，好像不能提他名字。宁元元的这个《五行书院》，一看就是她爸爸的风格。她爸爸现在不能拍片了，躲在后边捧闺女的可能性还是很大的。张艺谋不是也非常捧自己的闺女嘛。陈凯歌当年，也是靠他爹捧的啊。老子捧孩子，无可厚非。我看《五行书院》的第一直观感受是：《杯中窥人》一般，超出了这个孩子应有的年龄阅历。所以，我觉得宁元元背后，站着亲爹。