梁派|昔日电视王国TVB的“衰落”，到底该怨谁？( 五 ) 派系|文化|年代|剧集|佘诗曼

可事实是，这些男艺人的老婆还会特地出来帮她澄清。

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在此等处境下，当红艺人和普通艺人开始一个个出走，从而导致了公司艺人的严重断层，并造成了青黄不接的状态。
许多艺人出走后选择北上发展，但能够像佘诗曼这样，凭借《延禧攻略》而在内地热度暴涨的人，是极少的。

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有的人，在人烟稀少的直播间卖货。

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有的人，在拍一堆质量极劣的网大。

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……

“套路化”的剧本和表演方法

21世纪之前，香港亚洲电视还是无线的对打台，在此竞争下， TVB也会根据观众的需求，适时调整和精进剧本。
千禧年之后，虽然亚视也曾有几部收视惹眼的剧集和综艺，但终究还是形成了无线一家独大的情形。

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没有了收视劲敌，内部又派系斗争不断， 2000年之后的剧本质量明显大不如前。
而在2010年后，不少TVB金牌编剧都转至内地发展，年轻一辈的编剧则大为受限，一些新点子和新情节并不能获得监制和高层的应允。
所以看来看去，我们对TVB剧台词最深的印象，大多还是停留在“一家人就是要齐齐整整”“做人嘛，最重要的就是开心”等上世纪剧集的经典台词。

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除此之外，就是演员的荧幕形象和表演问题。
首先是很多演员容易被定型，戏路变化极少，有的人甚至演了一辈子的罪犯、混混和刻薄师奶，观众已经习惯他们在荧幕上的形象。

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即便是佘诗曼，在演了周芷若和尔淳之后，也一度被大家认为是反派气质突出，还曾因此而失去了一些广告代言。
好在之后凭借《凤凰四重奏》一举翻身，不然她也只能接着出演反派。
不仅如此，重复同类型的角色，且不论薪酬问题，也容易造成艺人表演热情的消退。

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此外，值得一提的是， TVB演员大多是“表现派”的表演方法，即主要通过面部神情和台词语调来诠释角色，内化的“体验派”比较少。
所以不少曾经被称为演技派的香港艺人，在内地影视剧中的表现常常给人一种“水土不服”的感觉。

新竞争对手的重压

1999年，亚视引进了《还珠格格》，该剧力压当年无线所有剧集，成为收视之王。
6年后， TVB引进韩剧《大长今》，也一举打破了收视纪录，震惊全港。
而这两部收获傲人成绩的剧集，也让香港彻底感受到内地和日韩影视的实力，但可惜的是，派系纷争依旧是大台主线。

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可不管TVB做出何种反应，新竞争对手的崛起和发展都是不可抗的趋势，在之后的十几二十年时间里，他们还会从影响力上赶超同期的港剧。