陈佩斯|父与子：在《惊梦》中，陈佩斯和陈大愚首次同台喜剧|父亲|陈大愚|代沟|故事

这是父子两人第一次同台演出一部戏。虽然在此之前，留学归国后的陈大愚已经跟着陈佩斯在舞台上摸爬滚打了将近十年。

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在继《托儿》《亲戚朋友好算账》《阳台》之后，陈佩斯“戏台三部曲”的第一部《戏台》此前取得了极大的成功，而这一次的第二部《惊梦》，他依然邀请了《戏台》的编剧毓钺合作，舞美刘科栋和灯光邢辛都是戏剧界的顶流大咖，演员阵容也邀请了刘天池、何瑜、巫刚等众多实力戏骨。

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“这一次，我们可能在喜剧上越界了。 ”陈佩斯口中的“越界” ，其实从亦庄亦谐的《戏台》就已经开始。而经历时间的沉淀，他越来越感受到，喜剧和悲剧，其实只是一座山脊的两面，难分彼此。

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喜剧的核心是悲剧，这次走到了另一面
“这个戏和我过去创作的戏都不一样。故事的时代不同，风格不同，结构方式不同，所以最后表达的风格也不同。 ”
《惊梦》是陈佩斯筹备了好几年的作品，他自言，身为一个戏剧人，对戏班的故事和历史天然就有一种兴趣。而《惊梦》和《戏台》虽然都关于戏班，但并没有连贯性，而是选取1949年前后国共内战即将结束之际、一个昆曲大班和春社在战乱中的生死命运展开笔墨。国共双方对一处古城的反复夺取，为剧中几股力量纠缠交错提供了契机，也奠定了故事悲喜交加的戏剧风格。剧名的“惊梦”是昆曲《牡丹亭》最经典的一折，同时这也是戏中戏的部分。而昆曲也是该剧重要的元素。
因为剧本的故事里更多带着诗意和悲情，而且剧情结构虚虚实实，陈佩斯摸索良久，觉得应该要把故事讲好，就不能“为了笑而笑” ， “我要为了笑使劲找包袱，故事就没了” 。他最后选择顺着故事走， “在悲喜之间挤来挤去” 。
“其实我们在做《阳台》这个故事时候，就发现喜剧它都有一个很深的悲情的内涵在里面。它是喜剧核心的东西。翻过来讲，悲剧也一定是有喜剧在里头，没有喜剧条件也形成不了悲剧。 ”
在陈佩斯看来，一路在追求喜剧的路上走着，到了《戏台》，就已经走到了山脊上，喜剧和悲剧，就在山脊两边，摇摇晃晃的，交错着。而他就在那晃荡着。这一次，直接翻过山梁，到了又一个世界，观众可能会看到喜剧的另一面。

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父子首次同台，排练遭遇“艺术代沟”

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事实上，在这个戏里，陈大愚更要紧的一个工作是执行导演，给当导演的父亲做各种助理工作。对这个工作，陈大愚笑说：“我就是一个具体跑腿的，这个剧组规模大事情多，导演要求怎么干，我就去执行操作。照理不该有太多想法，可忍不住，排练场上还是经常会吵架。 ”
“你们父子俩有艺术上的代沟吗？”面对这个问题，父子俩异口同声回答：“有！严重的代沟。 ”
“代沟表现在哪？”
陈佩斯仰头一叹笑道：“所有的事儿” 。
陈大愚开始不急不缓地描述起两人种种的审美不同。比如表演的形态和方式，比如故事的节奏，比如音乐的使用，比如技术的介入。陈佩斯也淡定地听着，然后一一用自己的观点“纠正反驳”：“你说的那都是电影，咱这是戏。 ”