王丽萍|家庭剧新看点（圆桌谈）( 二 ) 生活|孙宏志|变化|观众|情感

一些家庭剧创作上一味讨巧、堆砌苦难、渲染苦情，还有的创作者缺乏对生活俯下身去、沉潜其中的诚意、热情与坚持，一味将家庭成员间的争吵、冲突作为推进情节的燃料，这样的作品刚出现时，观众尚觉新鲜，重复多了，观众必然产生审美疲劳。只有以诚意致敬生活，探入生活的富矿，努力地写人生——写创作者熟悉的、有深切生活体验的人生，写出生活的真味、真意，写出动人的细节与醇厚的意蕴，才能吸引观众。
王丽萍：好的家庭剧应该老少咸宜。吸引观众的要素是生活的真实和情感的真实，有同情，有怜悯，有疼惜，有善意。创作者的真情实感，会被观众接受。还有机智、智慧，还有幽默的力量、丰盈的想象力以及对未知特别是科幻领域的探索。永远相信观众比编剧聪明，编剧必须“用心、用情、用功” ，不负观众，不负韶华。
主持人：与过去观众喜爱大团圆的结局相反，《都挺好》《乔家的儿女》等剧以圆满的结局收尾，却被观众吐槽过于美化现实生活，您如何看待这样的现象？
孙宏志：我们的观众和过去相比，更善于思考，也更善于表达。每个观众的经历不同，价值观也有一定差异，看待同一事物的角度和态度可能会不同，这都是正常的。
戴清：《都挺好》《乔家的儿女》的创作质量总体不错，《都挺好》的个别情节段落冲突过于激烈，最后的大团圆结局转折过大，观众可能难以接受；《乔家的儿女》中，倒霉事过多集中在乔家儿女身上，每个人都过得很糟心，这也让最后的团圆有牵强之感。情节冲突多、人物遭遇多，确实可以增加长剧集的情节点，强化戏剧性，在媒介竞争激烈的环境中，易于抓住观众，但是否符合生活逻辑，始终是更具优先性的创作原则与艺术要求。
注重热点体现新变
主持人：近来播出的家庭剧体现出哪些新变？
戴清：家庭剧的总体趋势是有继承、有突破。如《团圆饭》《情满四合院》等延续《贫嘴张大民的幸福生活》表现大家庭多子女、人物命运沉浮的故事模式，带有较强的怀旧色彩，又融入了新时代人们对过往岁月的想象，是一种荧屏重塑与滤镜下的追念；也有的偏于都市情感剧的表现路径，都市时尚感更强，杂糅了职场元素、少儿教育元素，以《小别离》《小欢喜》《小舍得》三部曲、《我在他乡挺好的》等为代表。还有一类是以家庭剧为基础，杂糅甜宠剧和偶像剧元素，《以家人之名》《亲爱的麻洋街》等是其代表作。
陈其庆：注重社会热点，比如《小舍得》《小欢喜》等剧直击子女教育、亲子关系等热点；注重传递温暖，比如《乔家的儿女》《都挺好》最终回归温情和团圆；注重精品化，比如《乔家的儿女》《父母爱情》等剧，收获了高收视和好口碑，呈现出家庭剧精品化高质量的发展态势。
主持人：目前，我国实施一对夫妻可以生育三个孩子政策，这一政策可能对家庭剧带来什么影响？
王丽萍：希望看见喜剧故事。用轻喜剧的手法把社会生活、养老、教育、住房、医疗等家庭故事融合在一起，既表现大时代下的三孩故事，又轻松幽默励志地反映一代代人的生生不息。
陈其庆：家庭剧主题跟随社会发展的变化而变化，未来更多新的社会热点、新的家庭关系、新的家庭理念将融入家庭剧。三孩政策的实行，为家庭剧提供了更多素材，使得家庭剧在人物塑造、关系搭建、情节编织上融入一些三孩家庭的生活百态和社会话题。