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《夜行观览车》
凑佳苗的推理作品几乎都带有女性作家独有的风味 ， 而由女性主创团队打造的这三部曲 ， 则是找到了一条与其他悬疑推理剧不同的道路 。 冢原的执导风格比起男导演更为细腻 ， 对于演员的情感表达有极高的要求 。 在试戏过程中 ， 她便会数次调整演员台词的情绪 ， 以求找到最好的表达效果 。 着重浓烈情感表达 ， 将案件的推理和悬疑性置于次要位置的《为了N》 ， 显然比起围绕着凶手来设置悬疑的《夜行观览车》和《逆转重生》更适合冢原风格 。

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《逆转重生》
在拍摄凑佳苗三部曲的过程中 ， 冢原的成长显而易见：《夜行观览车》因悬疑设置 ， 剧情中设计了更多室内戏和夜戏 ， 而此前她长于拍摄外景、善于利用自然光的风格 ， 与《夜行观览车》差距很大 。 在这部夜戏居多的剧集中 ， 冢原放弃了利用强光和色温调解成低饱和度的画面 ， 选择弱光线和高饱和度的配色 ， 突出演员的表情和情绪表达 ， 整体画面的观感则更能与夜色融为一体 。

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《夜行观览车》
找到正确路线：《非自然死亡》、《MIU404》
在《为了N》重情感而轻推理的“纯爱推理”表现方式横空出世之后 ， 冢原和她的拍摄团队似乎找到了更适合自己发挥的类型 。 与更爱在改编作品中通过各式各样手段制造悬疑的奥寺佐渡子、清水友佳子编剧搭档相比 ， 善于描绘致密情感并在日常的工作、生活中带给观众思考的原创编剧野木亚纪子与她的风格显然更搭 。

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冢原曾在接受采访时对凑佳苗三部曲以及野木亚纪子的两部作品做出明显划分——如果说凑佳苗系列的“寻找真凶”属于传统悬疑 ， 那么《非自然死亡》以及同世界观下的《MIU404》其实不那么在意推理真凶的过程 ， 而是偏重于思考“他/她/它为何死亡”以及“犯人为何犯罪” 。

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《非自然死亡》
在对这两种不同的偏重进行尝试后 ， 冢原的最终风格终于定型：《非自然死亡》中她选用曾在《为了N》中广受好评的暖黄光、低饱和度的画面 ， 搭配大量黄昏外景 ， 适时为主角营造能感慨、思考人生意义的空间 。
而《MIU404》却更多使用高饱和的画面 ， 利用各种令人意想不到的切分打造小悬疑效果 。

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《MIU404》
因为《MIU404》机搜队员的特殊性 ， 她更是在拍摄的过程中学到了对厢车的合理利用 ， 并将最佳呈现效果放在了《盛装的恋爱有理由》中 。

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《盛装的恋爱有理由》
冢原对音乐进行出色运用的能力也在这两部作品中近乎封神 。 《非自然死亡》突出使用米津玄师的主题曲《Lemon》 ， 达到了音乐一起 ， 观众立刻鸡皮疙瘩满身的震撼效果 。 而《MIU404》则是更多使用弦乐为主的纯音乐BGM ， 尤其风笛与警笛完美融合的效果 ， 配上伊吹蓝夺命日剧跑 ， 追风少年效果拉满 。
首次成为总导演：《东京大饭店》
提起冢原亚由子的作品 ， 第一时间会令人联想到《为了N》、《非自然死亡》 。 但在她的执导生涯中 ， 由木村拓哉主演的《东京大饭店》却是自己钦点的“里程碑” 。 在这部展现美食的作品中 ， 她不仅首次成为日剧的总导演 ， 更是首次与“日剧大神”合作 ， 进入TBS招牌日九档 。

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