能力|《门锁》：一部赚钱的烂片是如何诞生的？( 二 ) 电影|身份|内心|吐槽|环境|创作

所以，从这个角度：
为什么电影要设置一个空壳女主，和那么多毫无来由、简单粗暴的渣男形象？
为什么电影从宣发到创作，都在卖力地消费“关爱独居女性”这样符合时代潮流的社会话题？

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原因很简单：
创作者的思路从一开始就很清晰，拍一部能卖钱的烂片。
能力不行，环境不佳，那么，索性就保证自己能赚到钱吧。
再深入一步，这个思路也可以解读为：
像拍短视频那样，拍一部电影。
再回到翻拍那部分里的猜想，为什么一定要修改真凶的身份？我想原因真的可能就是，如果只是个保安，这个电影就太不热闹，也太不短视频了。
极尽的算计，清晰的自知之明和创作出发点，加上翻拍的讨巧和环境的限制。
最终，一部赚钱的烂片诞生了。

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结语
如果说，创作能力不行，可以继续磨炼；创作环境不佳，个体亦无力改变。
那么，创作心态的扭曲，或许才是最让人担心的。
更让人担心的是，
市场似乎在鼓励这种扭曲的变本加厉。
但站在创作层面，《铁道英雄》至少还在认认真真地拍电影，而《门锁》呢，正好相反，它在消费电影，甚至是糟践电影。
我从来不是什么电影的原教旨主义者，对于那些不求高级、只求迎合的创作，也没什么意见。只是感慨，认真拍电影的，拉胯了；算计拍电影的，又膈应了。
【能力|《门锁》：一部赚钱的烂片是如何诞生的？】现在想看一部好电影，怎么就那么难呢。