非诚勿扰|选秀节目形式的变化，对节目播出有何影响？( 二 ) 非诚勿扰

形象单薄——呈现方式程式化电视《超女》时期中选手形象十分单薄，比如2005的《超女》冠军李宇春，她的直短发、白衬衫、长裤和平底鞋塑造了一个中性风的女孩形象，除此之外并无其它呈现，设立人设是当今很多真人秀节目惯用的套路，目的在于将主角的形象更立体，但《超女》节目组对李宇春的形象刻画仅体现在对她中性打扮的外表，并没有展现作为女生的李宇春有着怎样的特点。

还有2011年的李斯丹妮，虽然外界多数认为她并没有出色的歌喉和外表，但因其舞蹈能力突出，节目组对她的形象设定为唱跳型选手，在之后的节目中却没有产生任何反差性的爆点。
从2004年第一届《超女》到2011年的《快女》。节目中的选手形象都是以程式化的方式呈现，她们的形象可以归为几个大类：实力唱将、创作才女、天籁之音、争议选手等。

对于自身唱歌实力突出的选手，节目组通常会将她们打造成实力唱将；对于会弹唱，能写歌的选手往往是走的创作才女的路线；对于自身先天条件优越的选手，节目组会将选手形象定为天籁之音；对于实力不匹配名次，会引起质疑和话题的选手，节目组将她们划为争议选手，而争议选手往往更容易为节目带来关注，制造话题。
但是参与比赛的选手成千上万，却没有选手的形象是独树一帜的，横向对比同一届的选手们或是各有千秋，但当纵向对比往届《超女》选手，不难发现她们的形象是高度重合，缺乏个人特色。

程式化的呈现方式最大的弊端在于无法真正的让观众记住选手，对于选秀节目来说如果无法将自己选出的“未来之星”打造成广受观众喜爱、大众认可的歌手，这无疑是一次失败的“造星” 。
2004年的冠军安又琪， 2009年的冠军江映蓉， 2011年的冠军段林希都是鲜活的例子，在一夜成名之后获得了短暂的事业红火期，随后却逐渐淡出大众视野，甚至淡出乐坛，这与她们在比赛时给观众的形象有很大关系。

节目组反复打造的人设造成选手形象固化，当观众接受持续接受这样的人设便会对选手形成单一印象，因此很多选手在步入事业低迷期后都试图用一改往日风格，重新塑造新的形象来再次进入观众视线。
但层出不穷的选秀节目向娱乐圈提供着源源不断的新人，眼花缭乱的受众更难对人物形象不丰满的“旧人”投以目光，所以《超女》虽然为华语乐坛输出了数十位女歌手，但她们当中坚持下来并仍旧活跃在音乐领域的屈指可数，许多选手最终选择退出娱乐圈，或者转行当演员，对选手形象的刻画会大大影响她们最终能否得到受众关注与喜爱。