黛安娜|你可以不喜欢，但她仍是今年最有话题性的电影！( 二 ) 电影|观众|斯宾塞|性格|影片

影片选择将王妃的精神困境外化，迅速把我们从故事外的“看客”拉进故事内部。
整个庄园里处处是眼线，每小时都像分格子一样规定好，她上午随口说出的话，下午就有侍从前来警告。

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窗帘为了防止偷拍被封住，圣诞晚餐前必须测量体重，每天几身衣服地更换雷打不动。

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在一种浅浅的惊悚又梦幻的氛围中，黛安娜如同脚踩棉花，始终眼神飘忽，抱臂犹疑，压低了嗓子小声说话。
在生理上则反映为催吐又暴食、出现幻觉、语言混乱、感到坐立不安甚至喘不过气。

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以上种种都是对一个心理抑郁者的一次具身性体验。
也只有通过这样一种奇观又不乏诗意的表达，我们才能去理解黛安娜作为一个符号化人物的真实心理。
她在纪录片《黛安娜：她的自述》中数次自言， “我是一个累赘，我是多余的” ，类似的表达都显露出这个人物的复杂。
她的性格不该仅仅围绕着“反抗”去定义，而是充满了内在的矛盾和纠结。

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《黛安娜：她的自述》2017
这也是为何王妃千千万，但黛安娜却是那么迷人。
因为她拥有很多看似矛盾的气质，优雅又羞涩，勇敢又易碎，善良又肆意。
而电影《斯宾塞》正是希望通过情绪化的叙述来呈现这种矛盾。
比如在被层层规划的世界里，黛安娜只能依靠不断的犯一些小错误，来维持自己的平衡。
她偷吃东西，故意对仆人说需要自慰，故意穿错安排好的礼服。

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但这种反抗又不断被讨好型的性格所局限住。
黛安娜的教养和品格让她会因为记错仆人的名字而心怀歉意，偷吃被发现下意识地就把手背在身后，因为情绪不佳对监视的人说了重话，下一秒就出言安抚。

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就像纪录片中的自陈一样：“ 我不能伤害别人只能伤害自己” ，她的种种性格矛盾，才是一个普遍的皇室困境之中独属于黛安娜的困境。

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《黛安娜：她的自述》2017
但不得不说，相比于文本，影片的这些优点，更多是通过视听来实现的。
首先音乐就来自强尼·格林伍德（《魅影缝匠》《大师》《凯文怎么了》），他在每一个画面里凸显着自己强势的存在感。
在《斯宾塞》中，庞大、压抑的管风琴率先构成了一个符合皇室的巴洛克风格主旋律，但又随之被小提琴等弦乐的穿刺，带来一种危险的裂帛感。
恰如黛安娜的心情，凄厉又不乏苍凉的美感。

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在主旋律之上，音乐中又不时插入混乱的鼓点，叮叮当当、细密微小的杂音，扰乱鼓膜， 360度立体环绕在你的大脑。
这更是黛安娜行将崩溃的脑内常态。