但是许鞍华并没有像伍迪·艾伦那样 ， 把叶如棠的神经质当成可供赏玩的景观 。
她的尴尬、痛苦、纠结、善良、认真 ， 都被一一正视 。

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在她更后期的电影《得闲炒饭》里 ， 我们能更加清晰的感受到女性视角的不同 。
比如同样是打胎桥段 。 周慧敏扮演的Anita在得知自己意外怀孕之后 ， 会考虑作为高龄产妇 ， 这是不是自己生育孩子的最后机会：

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会认真询问孩子父亲家人的健康状况 ， 来评估孩子可能的健康状况 ， 以决定是否要留下孩子 。

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而不仅仅是把打胎的纠结痛苦 ， 用一个看似情绪十足的唯美近景镜头来表现 。 好像这个女人只有情绪疼痛 ， 没有身体疼痛 。

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对女性生活很重要的身体检查、照顾 ， 也在这部电影里得到了很“正常“的表现 。 既不会渲染唯美 ， 也不伤感 。

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作为女性 ， 看完这些作品之后 ， 能感受到一种无关欣赏与赞美的尊重 。 她的人生际遇、肉体是真实可感的存在 ， 而不是拿来满足戏剧冲突的道具和用来欣赏的景观 。

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跟大家聊这些 ， 当然不是要说服大家相信男人拍不好女人、男人拍得女人戏毫无价值、以后不要再看男导演的电影了 。
也不是说 ， 女性导演的作品 ， 一定会是女性视角 。
像李玉的《万物生长》 ， 就拍得特别男性视角：

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而是希望大家可以意识到 ， 无论徐克、王家卫还是伍迪·艾伦 。 这些所谓会拍女人的导演 ， 他们所表现的其实也仅仅是“男人眼中的女人”、“与男人有关的女人” ， 而非女性世界的全部 ， 更不是“女人眼中的女人” 。
我们当然可以欣赏青蛇、苏丽珍、克里斯蒂娜、十三姨们的美 。

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但也要意识到,这些角色在表现女性之美上的片面与局限 。 以及这些美丽意象 ， 所掩盖得更重要的问题 。
即男性天然缺乏女性生存经验 ， 以及那些针对女性的文化偏见 ， 使得他们总会忽略那些让女人如此容易慌张的深层原因 ， 而只聚焦在反差、对比及女性的身体、外型等所带来的戏剧表现、视觉震撼上 。

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想来伍迪·艾伦曾不止一次地表达过 ， 对女性身上分裂感的欣赏 ， 他说：
“女人既可以是猎手 ， 也可以是猎物 。 她们迷人又复杂 ， 永远不应当把男性角色表现得比女人优越” 。
“我欣赏女主角性格中善变的一面 ， 欣赏她能够同时身兼麋鹿与狮子的特质” 。
但却从未看到他试图回答 ， 为什么女人总是身兼相互对立的特质 ， 是她自己喜欢吗？

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