魏书钧|《野马分鬃》：和冰冷现实撞个满怀，野马如何被“驯服”？( 二 ) 生活|电影|社会|左坤|经历|影片

他们向往的生活如同无尽的黑夜，一眼望不到头，无所谓前方的路有什么荆棘，虽然方向迷茫、充斥着害怕与绝望但又有一直前进着的兴奋。而这正是一匹野马的“野”的体现。

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《野马分鬃》绝不是单纯的一部讲爱情、友情的青春片，它跨过了传统意义上的叙事，呈现的是更深层次的故事内核：生命观。
那辆破旧的吉普车仿佛就是左坤的生命和生活的希望，它承载着这个即将毕业的大学生对于社会的最后一丝挣扎和不羁。

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导演的场面调度独具匠心、演员的表演毫无痕迹、但最令人感动的是左坤这匹自由不羁的“野马”身上流露出来的真诚和单纯。
在被社会“驯服”之前，也许这份真诚和单纯才真正属于“大草原” 。

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直击观影现场

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【藤井树对话魏书钧】

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藤井树：我先说一下我的感受，首先是我觉得《野马分鬃》不是一部典型意义上的青春片，它有一点反类型、反叙事、反高潮，但又拍得如此流畅和引人入胜，这是一次非常特别的观影体验。周游在影片中，从一开始的发型到最后在看守所里被剃了头，就好像是他的棱角被磨去了一样。这是不是一个刻意外化的形式呢？
魏书钧：我觉得头发其实就像他的境遇一样，一开始他是梳着马鬃头的样子，随着他在生活里不断试错，发型也成为了一种见证。另外，这个发型其实是我自己上学的时候留过的发型。

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藤井树：所以这部电影在某种程度上算是你的个人自传吗？
魏书钧：我觉得不太是，但是电影中有很多从我那个时候的感受或是经历而来的，大概有三四成。在开机之前，我觉得我把很多内容已经放入左坤这个角色里了，因为他不是在演那个时候的我，所以我认为他是一个通过周游演出来的新角色。

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藤井树：这里面还有一个角色我很感兴趣，就是影片中的那个导演。从他的造型开始到他所有的肢体语言，以及他所呈现出来状态，是不是在讽刺某一类人呢？
魏书钧：我觉得谈不上讽刺，就是调侃，没有具体与某一类人物联系。比如说我自己身上有一部分，或者说我们在学习电影的路上有很多一知半解的状态，大家或多或少都有不太把握的时候，会引用一些大师的名言去佐证自己的观点。
我拍这个戏之前没想过“元电影”的概念，我只是想把生活的一个侧面还原出来。左坤本来就是学录音的，去剧组拍戏是他很重要的一个生活场景。同时这些生活场景里呈现出了很多不成熟、荒诞的氛围，这才是我想去表现的。