滑铁卢|《斛珠夫人》口碑“滑铁卢”尴尬了谁( 二 ) 男女|方诸|网友|观众|平台|斛珠

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《仙剑奇侠传》
流水的剧名铁打的“师徒虐恋” ，古偶故事同质化严重
当下古装偶像剧不但对“唯美”产生了异化和消解，在影视剧安身立命之本的故事上，也出了问题。
《斛珠夫人》中，渔女海市生长的小镇因无力交付皇帝征收的珠税惨遭屠村。生死存亡之际，海市被皇帝身边的权臣方诸所救，背负家族仇恨的海市选择拜在其门下。在协助师父方诸守护王朝的过程中，也对其暗生情愫。伴随剧情展开，很多观众就发现，难以逾越世俗观念的虐心恋情，夹杂帝王权臣与奇女子的多角关系，辅之以浮于表面的权谋宫斗，这不是过去古装偶像剧一贯的套路？
从《花千骨》到《三生三世十里桃花》，近年的古装仙侠偶像剧的男女主角，无一不是“清冷高傲师父+俏皮机灵女徒弟”的角色设定。网友感慨，真是流水的剧名，铁打的“师徒虐恋” 。如果说从前三两年一部的相似设定，还不至于激起观众的审美疲劳；那么今年密集陆续播出的《千古玦尘》《国子监来了个女弟子》《斛珠夫人》，频繁以“师徒虐恋”进行视觉轰炸，已经让观众产生了反感。有影评人对此直言不讳：且不说剧情的高度同质化凸显古装偶像剧创作的乏力疲软，单从公序良俗角度看，影视剧过分宣扬这种有违道德的“禁忌之恋” ，恐怕会对青少年产生一定的消极影响。
《斛珠夫人》男女主角的情感线似曾相识，就连男女配角之间的情感纠葛在网络文学圈也早有专属名词——替身文学。指的是一方将另一方视作昔日恋人的替代品，此前的《甄嬛传》中甄嬛与皇帝关系便是这类的代表。
其实，对于长期消费这类网络文学、影视作品的观众来说，套路化创作并非不可接受，关键在于创作者如何在基础的设定上，用更多细节加以丰满剧情、丰富人物，让观众对作品呈现的情感关系更有代入感、对故事传达的主题内容更有获得感。遗憾的是，古装偶像剧绝大多数设定于架空的历史背景中，抽离了真实的依傍，又疏于世界观的精细架构，套路化的情感关系呈现，也只剩下展现甜蜜的“撒糖”和制造矛盾冲突的“虐心”两个极端化手段，你方唱罢我登场。

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“大制作+大IP+顶流演员”的安全牌，打到最后还安全吗？
“只要主演不尴尬，尴尬的就是观众”“花了钱的流水线艺术废品” ，尽管古装偶像剧的营销铺天盖地，然而还是无法掩盖网友的犀利评价之声。
对此，演员和主创团队为作品滑铁卢或许负有一定责任。不过，我们更该追问的，是选中他们，一再以这一模式炮制古装偶像剧的平台。其实，早在几年前，互联网平台主导下的“大制作+大IP+顶流演员”模式，就被证实不再奏效，反倒是《传闻中的陈芊芊》《御赐小仵作》等一批新人新作杀出重围，成为流量“黑马” 。这一度让业界和观众期待，影视创作能够回归理性，培植更多精耕细作、具有创新叙事的“小作品” 。然而翻看某平台公布的2022年片单，剧集品质未知，但模式显然还是没能跳脱这一窠臼。
平台为何如此执着？业界猜测，这可能是互联网思维下对于大项目风险控制后的安全牌——相比于反套路的原创故事和观众缘尚未得到验证的新面孔，平台宁愿启用已经拥有一定受众群的大IP和知名演员。即便演员在厚重的美颜滤镜下也再难呈现出“少年感”“少女感” ，即便大IP仍旧操持的是师徒虐恋、替身文学的固有模板，至少他们曾被市场验证过，至少他们还拥有粉丝这样的基本盘。只是， “刚需”也被新类型迭代的风险， “基本盘”也有被新市场压缩的一天。到那时， “大制作+大IP+顶流演员”这一安全牌，还会安全吗？（作者：黄启哲）