状况|争议声中，有人在下一盘大棋！( 三 ) 时间|电影|艺术|观众|条件|作品

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《爱情》是一次非常巧妙的IP改编，故事比较完整，镜头语言也相对成熟。张雪迎、张晚意两位演员在镜头之下得到了好的发挥。并且短片带着女性导演敏锐的触觉，带着失恋的感伤以及治愈的力量。所以它在节目里既获得了好口碑，也获得了好的上座率。
相比较而言，另一部德格娜的《回到伯勒根河》更文艺，在节目中引发争议。在我看来这部短片还是非常不错的。

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尽管现场有制片人说它处理的方式不够新颖，但我认为它在短小的篇幅里，主要利用三位女性代表的三代人，在很普通的场景，简单、日常的对话中，传达出了纠结的情感和丰富的意蕴。
这里面，有对待城市和故乡不同的感情、记忆，也隐隐牵出寻根、死亡、信仰等主题。

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德格娜改编的IP是谢飞导演的《黑骏马》，她将原片中的两段画面剪在短片的开头和结尾，在节目中也是引发争议，在我看来，这种视觉的冲撞并不违和。

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这位年轻导演在处理民族题材上的手法和品位，在这个短片中初现一隅，我个人认为她的作品完全具备进入国际主流电影节短片单元（继而扩展成长片）的能力。
对她的后续作品，我充满期待。
节目中还有23岁的宁元元在拍摄《五行书院》时表现出的鲜明个性，以及吴镇宇拍摄《记》时表现出的如他演技一般的鬼马，等等。
在一档展现导演风采的真人秀竞技类节目中，有一个核心问题非常值得讨论：究其根本，什么样的导演，才是一名好导演？

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对此，我联想到姜文导演曾经对“四种导演”的描述：第一种是有话讲，还讲得利索，是很牛的导演；第二种，有话讲，很真诚，但讲得磕磕绊绊，这也是不错的导演；第三种，没话讲，但讲得利索，这就有点骗人了，但起码还能讨好观众；第四种，没话讲，也讲不利索，这种就没人陪着玩了。
仔细辨别姜文导演的话，他所强调的，是一个导演首先必须拥有强大的自我，要有内心真正想表达的东西，然后才是娴熟的手法和技艺。
就像在对于德格娜的争议中，与她同台的吴镇宇说了一句话，让我印象深刻。他说：“年轻导演关注生活，有什么不对吗？很多人不关注生活，只关注观众。 ”

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那些只专注于迎合观众的人，打造的只能是二流作品。
好的导演都带着自己的个人风格和表达欲，哪怕是一个别人的本子到了自己手里，他都能使作品染上自己的色彩。
节目中各种话题营造着富有迷影精神的舆论场。这也是它值得电影从业者们关注的原因。

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因此，抛开网络当中略显喧嚣浮躁的讨论，作为电影圈里的从业者，我认为《导演请指教》还是一档很有意义的节目。
特别是对于电影行业，在如今深受疫情影响略显艰难的产业生态中，我想制作方借由大众化的综艺外衣、呈现电影行业真实生态之外，其深意更在于扶植创作、培育新人，完善产业链。