周海媚|从TVB视后看港剧兴衰史，盘点1997年-2021年视后，差距就出来了( 十 ) 角色|兴衰史|港剧|观众|经典

没人能质疑惠英红的演技，但今日的TVB ，还有多少好剧可以拍吗？
2020年：蔡思贝《盲侠大律师2》
蔡思贝夺奖，也标志着无线视后评选正式跌破底线。

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相比她在剧中的表演，更有戏味的反倒是台下的演出。
2018年，王浩信首夺视帝奖杯，发表感言时，蔡思贝手里拿着刚获得的最受欢迎电视剧女主角奖杯，中断采访从幕后冲到台前，目不转睛的看着王浩信， “望夫石”由此得名。
相比之下， 2020年信号王再夺视帝，太太陈自瑶在台前看老公得奖，一脸的萧瑟冷清。

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戏里缺少的好戏，戏外都演出来了。
写在最后：感谢那些无线大女主教会我的事港剧已死，已经说腻了。
港剧沉寂，邓萃雯和佘诗曼之后夺得TVB视后的女演员，在内地观众这儿几乎没有任何水花。
抛开收视不讲，这些年无线剧集也再难出圈。
港剧没落，是天时地利之下的结果，但事在人为，假设TVB能像阿姐汪明荃所说的：少点派系争斗，以作品为先，即使衰落，也不至于走到今日田地。
但正因如此，才更令人怀念视帝视后交相辉映的港剧叱咤风云的岁月。

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当年TVB正值鼎盛，台前幕后人才济济，才涌现了一批以陈慧珊、宣萱、蔡少芬等为代表的英姿飒爽的港剧经典女性形象。
那时TVB的当家花旦个个貌美如花，又演技在线。有冷艳逼人的蔡少芬，甜美可亲的宣萱，美艳大方的郭蔼明，戏路开阔的佘诗曼，但2008年正当红的黎姿在拍完台庆剧《珠光宝气》后宣布息影，现在看来仿佛无线花旦走向衰落的一个标记。
之后的五花虽然争奇斗艳热闹一时，但无论演技还是影响力，但难敌“四大花旦”和佘诗曼时代了。

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更没想到“五花”之后， TVB几乎再无拿得出手的小花，当年五花中性格最低调，演技被吐槽最多的钟嘉欣回巢，已经能吊打新一届小花，这些年无线在搞什么呢？
无线视后演技坐标的微妙变化，散见在港剧发展轨迹上，也是一部视后蜕变史。值得我们在今天回头打量。
为什么我们曾经那么爱TVB的大女主？
首要原因，不是因为她们够美，而是因为她们够飒，够专业，也是因为这些大女主背后的港剧，曾经那么引领风气之先。

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令陈慧姗封神的《鉴证实录》，一部以警察和法医为主角的刑侦剧，现在看囊括了大龄女青年、社会不平等多重议题。
《妙手仁心》现在看也不过时，因为这部剧精细地描绘了当时兰桂坊中产人群的感情生活和生活方式。

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当年的港剧女主生活的重心始终是自己，陈慧姗在剧中不会为林保怡要生要死，宣萱一个转身主动放下古天乐，那些都会女性是不用靠男人拯救自己的人生的。
二是当年的无线大女主每一个角色都非常饱满立体，经常并非大善大恶的人物，各自都有自己的闪光点和不足。
关咏荷饰演的女主永远缺点一箩筐，但小生和娥姐，还是成了不少人心中最搭的CP之一。