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但并不是所有观众都通读戴安娜传记 ， 了解她在婚后深受暴食、抑郁的困扰 。 因此 ， 电影的此般刻画显然突破了大众对现实戴安娜王妃和善、乐观的惯常认知 ， 是对大众经验的挑战 。
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反拨既定印象从来不是问题 ， 但麻烦就在于影片忽略了普遍的现实认知对于观众观影感受的干预 。
在人物行动欠缺铺垫的情况下 ， 一上来就呈现戴安娜不守基本规矩的“不懂事”行为 ， 非但不能引发同情 ， 反而让观众离电影里着华服、食珍馐、住豪宅的王妃戴安娜更远 ， 甚至会觉得她的一切反抗都是一种“作”和“矫情” 。
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而且 ， 仅凭借各类符号、意象的堆积 ， 与一个俗套的结尾释放——戴安娜带着两个孩子逃离庄园去吃速食快餐 ， 很难达到深入人心的效果 。
此类被明示的“挣脱牢笼 ， 奔向自由”的题旨 ， 虽说让影片有了一个情绪和价值的落点 ， 但实在新意寥寥、见怪不怪 。 它与全片浓墨重彩的惊悚演绎放在一起 ， 难免头重脚轻 。
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分寸的失据也体现在克里斯汀·斯图尔特颇为夸张的表演效果上 。
虽然她从外形、口音、姿态上 ， 都在努力接近原型 ， 其情绪化的压抑状态 ， 可能也是出于剧本的要求 ， 但最终呈现的感觉 ， 更接近一种矫饰、表演痕迹明显的“痛苦” 。
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她努力地在全片维持拒绝沟通、自我折磨的颓废状态 。 但她的表演并未给影片加分 ， 还是同剧本一样 ， 缺乏层次变化与力度控制 。 这一如她欠缺节奏控制的台词与直露的情绪传达 ， 无法提供一种更强大的人物能量与深刻悲剧感 。
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《斯宾塞》空洞的美丽、冷酷的庄重、残忍的和睦都表明了这部电影的野心与形式技艺 。 它试图利用戴安娜挣脱王冠 ， 重归“斯宾塞”（她结婚前的姓氏）的心境转变 ， 呈现她美丽与荣光背后的表演性与体制的掠夺性力量 。
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电影也找来了备受争议但从不缺少瞩目 ， 并一直为明星制和媒体大众所塑造、相冲突的女演员——克里斯汀·斯图尔特（气质到行动都反叛的女明星、天赋/垃圾演员） ， 与戴安娜（被有意打造 ， 但又不断逃离的“王妃”） ， 形成颇具意味的互文关联 。
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但这些还是在过度的表演、意象、情绪、主题表达之中 ， 陷入了空洞 。 就像片子里的华服与仪式 ， 魅力十足且勾连传统 ， 但缺乏生命力 ， 除了标榜自身 ， 又能如何呢？
（文/motion）
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