中国现代文学第三个十年去图书馆看一下吧
中国现代文学发展三个十年，这种分期体现了怎么样的时代历史背景和文第一次文代会和第四次文代会在不少文学史著作中，都是中国现当代文学史阶段划分的历史节点 。从王瑶的《中国新文学史稿》开始，延安文艺座谈会和第一次文代会作为文学史分期的历史界标，其政治功能被不断强化 。进入八十年代中期以后，延安文艺座谈会作为文学史分期界标的历史功能被逐渐淡化，文学的审美性原则以及文学形式的功能日益受到重视 。
中国现代文学史三个十年中小说的异同【现代文学三十年】可以总体简要概括如下：
“三个十年”中，小说都得到了很好的发展，有很多题材或内容（如乡土文学、问题小说等）贯穿了30年 。
“第一个十年（1919—1929）”小说主要以短篇创作为主 ， 风格迥异，创作小说的社团众多，不过语言较直露，作品内涵挖掘不深 。
“第二个十年（1929—1939）”小说主要以反映社会（尤其是农村）矛盾与抗日救亡为主，“左联”、“东北作家群”等创作的小说很有特色，篇幅以中长篇居多 。
“第三个十年（1939—1949）”小说可根据创作地点明显分为“解放区小说”与“国统区小说”，前者以歌颂为主 ， 后者以讽刺揭露为主，另外有些异域风情的小说作品有相当参考借鉴意义 。
这就是中国现代文学史三个十年中小说的异同 。
综述中国现代文学三十年第一个十年新诗的发展历程中国现代文学大致经历了三个大的发展时期，即三个十年 。第一个十年(1917～1927），一般习称“五四”时期的文学 。1917年初胡适、陈独秀在《新青年》上发表的《文学改良刍议》和《文学革命论》，标志着文学革命运动的正式兴起 。随后，钱玄同、刘半农、周作人、鲁迅、李大钊等人积极呼应文学革命的主张 ， 推进文学革命的发展 。以鲁迅、郭沫若等人为代表所创作的新文学作品 ， 显示了文学革命的实绩，表明了新文学的实质性进展 。小说方面，有鲁迅划时代的《狂人日记》和后来结集在《呐喊》、《彷徨》中的诸篇小说，还有叶绍钧、汪敬熙、冰心、郁达夫等一大批新文学作家创作了内容和形式全新的小说；诗歌方面，出现了胡适、刘半农、沈尹默、刘大白等大批白话新诗人，以白话新诗冲破了千百年来旧体格律诗的正宗地位，尤其是郭沫若的《女神》，以其内容和艺术的特有气势开创了自由体白话新诗的一代诗风；散文方面 ， 成就体现在鲁迅、李大钊等人创作的大量文艺短论(即随感录和杂文）和周作人、俞平伯、朱自清、许地山等人创作的抒情叙事散文(即“美文”），还有瞿秋白创作的《饿乡纪程》和《赤都心史》等通讯报道，出现了报告文学的最初萌芽 。所有这些创作呈现出开创一代文风的崭新气象，充满了破旧立新的“五四”时代精神 。1921年以后，还出现了“问题小说”、“身边小说”、“乡土文学”、“语丝文体”、“象征派”诗歌等丰富多姿的风格流派 。这些社团流派的出现，表明了新文学的成熟和壮大 。中国现代文学是在中国社会内部发生历史性变化的条件下﹐广泛接受外国文学影响而形成的新的文学 。它不仅用现代语言表现现代科学民主思想﹐而且在艺术形式与表现手法上都对传统文学进行了革新﹐建立了话剧﹑新诗﹑现代小说﹑杂文﹑散文诗﹑报告文学等新的文学体裁﹐在叙述角度﹑抒情方式﹑描写手段及结构组成上﹐都有新的创造﹐具有现代化的特点﹐从而与世界文学潮流相一致﹐成为真正现代意义上的文学 。第二个十年(1927～1937），通常也叫“左联”时期的文学 。表明文学创作达到了新的思想深度 。茅盾这一时期的现实主义代表作《子夜》、《林家铺子》、《农村三部曲》等，还有蒋光赤、洪深、田汉、臧克家、丁玲、张天翼、叶紫、洪灵菲以及“左联”五烈士、东北作家群、中国诗歌会等等作家、群体的创作，都显示了左翼无产阶级革命文学创作的辉煌成就 。
中国现代文学三十年是哪三十年①开拓期(1917—1927).所谓现代文学的"第一个十年".②丰收期(1927—1937).所谓现代文学的"第二个十年". ③转折期(1937—1949).所谓现代文学的"第三个十年"
中国现代文学发展的三个十年
文章插图
中国现代文学大致经历了三个大的发展时期 ， 即三个十年 。1、第一个十年(1917～1927），开拓期，一般习称“五四”时期的文学 。1917年初胡适、陈独秀在《新青年》上发表的《文学改良刍议》和《文学革命论》 ， 标志着文学革命运动的正式兴起，随后,钱玄同、刘半农、周作人、鲁迅、李大钊等人积极呼应文学革命的主张，推进文学革命的发展 。以鲁迅、郭沫若等人为代表所创作的新文学作品，显示了文学革命的实绩，表明了新文学的实质性进展 。小说方面，有鲁迅划时代的《狂人日记》和后来结集在《呐喊》、《彷徨》中的诸篇小说，还有叶绍钧、汪敬熙、冰心、郁达夫等一大批新文学作家创作了内容和形式全新的小说 。诗歌方面，出现了胡适、刘半农、沈尹默、刘大白等大批白话新诗人 ， 以白话新诗冲破了千百年来旧体格律诗的正宗地位，尤其是郭沫若的《女神》，以其内容和艺术的特有气势开创了自由体白话新诗的一代诗风 。散文方面的成就体现在鲁迅、李大钊等人创作的大量文艺短论(即随感录和杂文）和周作人、俞平伯、朱自清、许地山等人创作的抒情叙事散文(即“美文”），还有瞿秋白创作的《饿乡纪程》和《赤都心史》等通讯报道，出现了报告文学的最初萌芽 。所有这些创作呈现出开创一代文风的崭新气象,充满了破旧立新的“五四”时代精神 。1921年以后 ， 还出现了“问题小说”、“身边小说”、“乡土文学”、“语丝文体”、“象征派”诗歌等丰富多姿的风格流派 。这些社团流派的出现，表明了新文学的成熟和壮大 。文学革命的历史意义和局限彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系，始终贯穿体现了个性解放、民主与科学并探索社会解放道路的启蒙思想主题；以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人 。文学观念的重大变化与文学语言、文体形式的革新解放，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础 。自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学 。部分新文学倡导者存在偏激情绪 ， 对某些传统事物缺少具体分析，以致简单否定 。2、第二个十年(1927～1937），丰收期，通常也叫“左联”时期的文学 。表明文学创作达到了新的思想深度 。茅盾这一时期的现实主义代表作《子夜》、《林家铺子》、《农村三部曲》等，还有蒋光赤、洪深、田汉、臧克家、丁玲、张天翼、叶紫、洪灵菲以及“左联”五烈士、东北作家群、中国诗歌会等等作家、群体的创作，都显示了左翼无产阶级革命文学创作的辉煌成就 。3、第三个十年(1937—1949） ， 转折期，包括了抗日战争和解放战争时期的文学 。前一阶段是抗战初期的文学 。围绕抗日救亡运动，出现了大量通俗明快、短小精悍的文艺作品,如街头诗、独幕剧等，也出现了一些大型的集体创作 。后一阶段在解放区，毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》明确了文艺为工农兵服务的方向，解决了文艺大众化等一系列“五四”以来重要的文艺理论和实践问题，开辟了无产阶级革命文学的新阶段 。国统区很多作品在艺术风格上也努力向民族形式和大众化的方向发展，并取得了可喜的成绩 。扩展资料中国现代文学的思想内容第一个十年（1917－1927）：民主意识、科学精神、社会主义思想 。第二个十年（1927－1937）：阶级解放意识，左翼革命文学的社会主义意识，民主主义、自由主义人文主义文学意识并存 。第三个十年（1937－1949）：民族解放意识和人民解放意识，多地域、多元化、大众化的文学 。创作方法现实主义、浪漫主义、现代主义 。现实主义为主潮 。代表作家鲁迅、沈从文、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、张爱玲、徐志摩、闻一多、丁玲、赵树理、戴望舒、萧红、艾芜、钱钟书、艾青、路翎、穆旦等 。主要作品鲁迅的小说《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗《野草》 。郭沫若的《女神》、《屈原》；茅盾的《子夜》、《林家铺子》 。徐志摩、闻一多的诗歌；沈从文的《边城》、《柏子》；巴金的《家、春、秋》、《寒夜》；老舍的《骆驼祥子》、《四世同堂》；曹禺的《原野》、《雷雨》；赵树理的小说；艾青、穆旦的诗歌；张爱玲的小说等 。参考资料：百度百科-中国现代文学
关于中国现代文学三十年一、新诗的诞生——“五四”新诗运动
1、“诗界革命”的演变
梁启超从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步；
黄遵宪局限在传统诗歌范围内，其调整与改良止步于对宋诗派的摹仿 。
2、胡适对新诗的理论倡导针对梁启超的后退之处 。
○1“作诗如作文”
受黄遵宪的启发，比宋诗对唐诗的变革更进一步 。
语言形式与思维方式“散文化”：打破诗的格律，以白话写诗 。对传统有组织的反叛 。
○2“诗的经验主义”
“有我”与“有人”的“言之有物” 。
强调主体的性情与见解，与平民的沟通交流 。“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映 。
3、“《学衡》派”：反对诗体的解放
“新材料与旧格律”结合的理想 。对“诗界革命”的呼应 。于早期象征派获得某种回应 。
二、“尝试”中的新诗——早期白话诗
1、新诗阵营的发展
①阵地：《新青年》《新潮》《少年中国》《星期评论》《学灯》《觉悟》
②作者：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情
③刊物：《诗》月刊第一个新诗刊物，1922“中国新诗社” ， 叶绍钧、刘延陵、朱 。
2、胡适《尝试集》
从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐摸索、试验新诗形态的艰难过程 。
《一颗星儿》《“威权”》《一颗遭劫的星》具备现汉抒情诗形式法则的雏形 。
3、早期白话诗特征
○1作品
沈尹默《三弦》《月夜》
俞平伯《冬夜》旧文学的意象和新思潮的哲理，旧格律的影响与欧化的文法 。
周作人《小河》打破旧镣铐的“欧化”诗风 。
朱自清《毁灭》追求“平常”的倾向 。
○2特征
白描手法和托物寄兴 。客观写实和主观意志 。散文化和平实风格 。
歌谣化努力 。1920 北京大学歌谣研究会 。周作人、刘半农、沈尹默 。
三、“开一代诗风”的新诗创作
新诗内部的结构性调整 。
1、创造社诗人的理论和创作
○1成仿吾《诗的防御战》抨击早期白话诗的理性色彩 ， 强调诗的抒情本质 。
○2郭沫若《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字)
○3《女神》对新诗发展的贡献“诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律 。
2、湖畔诗人：历史青春期的特色
1922 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人《湖畔》
1922 汪静之《蕙的风》
1923 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人《春的歌集》
天真开朗的抒情主人公形象，时代精神与诗人个性的统一 。
应修人《妹妹你是水》、汪静之《伊底眼》
3、小诗体
冰心《繁星》《春水》宗白华《流云小诗》徐玉诺、何植三
即兴式短诗 。日本短歌和俳句、泰戈尔《飞鸟集》影响下产生 ， 表现出对诗歌形式的探索和捕捉内心微妙感受的努力 。
4、冯至《昨日之歌》
○1艺术的节制
明净的形象 。激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述 。《蛇》《雨夜》
半格律体 。整饬、有节度的美
○2哲理化诗情沉思的调子，幽婉的风格 。
○3叙事诗《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》
四、新诗的“规范化”——前期新月派
1、前期新月派的理论主张
刊物阵地主要诗人
《晨报副刊》“诗镌”闻、徐、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇
○1新诗的自觉
“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”提出要写“中国的新诗”；
把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身“使新诗成为诗” 。
○2“理智节制情感”
“非个人化”倾向 。针对早期新诗中滥用的直书胸臆、极端感伤主义 。受巴那斯主义影响，也与传统抒情模式暗合 。
主观情愫的客观对象化 。闻一多《口供》蕴藉含蓄，鲜明的形象性 。
诗歌中叙事成分的加强 。叙事诗，戏剧化、小说化，不露声色的客观态度 。
○3新诗格律化
和谐、均齐的审美特征 。“三美”：音乐美、绘画美、建筑美 。区分新旧格律 。
2、闻一多
○1思想内涵
新月派内在矛盾的集中体现，尖锐的东西方文化冲突 。
《红烛》《死水》中西文化冲突引起的内心矛盾与痛苦 。东方主义文化观和受西方文化影响的现代感受复杂地交织 。
○2个性风格
矛盾的张力 。《春光》自然的和谐与社会的不和谐 。《心跳》生活的宁静与心灵的不平静 。《你莫怨我》言辞的洒脱与情感的偏执 。
沉郁的风格 。《发现》郁结已久的火山爆发式的灼人的美 。
3、徐志摩
古典理想的现代重构，个性/才华/追求的统一，飞动飘逸的艺术风格 。
徐志摩式意象 。《雪花的快乐》《黄鹂》《为要寻找一个明星》《落叶小唱》
内容美与形式美的统一 。《雪花的快乐》
4、朱湘《夏天》《草莽集》《石门集》
具有“东方的静的美丽”的形象，“古典的与奢华的”美的风格 。
《采莲曲》《催妆曲》《摇篮歌》对形式美的探索，讲究形式的完整与“文学的典则” 。叙事诗创作 。《王娇》《猫诰》 。
五、“纯诗”与早期象征派诗歌
1、“纯诗”：诗歌观念的变化
从“表达”功能转向“表现”功能 。对胡适“作诗如作文”的置疑 。康白情、俞平伯 。
○1穆木天《谭诗——寄沫若的一封信》
要求“诗与散文的纯粹的分界” 。诗的领域是“纯粹的表现的世界”；诗应有不同于散文的思维方式和表现方式 ， 强调“暗示”与“朦胧” 。
○2王独清《再谭诗》突出“感觉”的因素，强调“色”“音”的交错 。
○3早期象征派
将“诗的贵族化”发展到极端 。东西方诗歌“沟通”理想 。其诗歌观念和表现的“内转”是受西方象征派诗人的影响，也是向传统诗词的靠拢 。
2、李金发《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》
“多远取喻” ， 善于“发现事物之间的新关系”，感官呈像常用省略法 。《弃妇》 联类不穷的自由联想，暗示的力量 ， 选用文言词语的陌生化效果 。
中国现代文学三十年的划分？《中国现代文学三十年学习指导》分为29章，相当于29个课题 。这划分大致参考了教育部指定的现代文学教学大纲，并依据教育部推荐教材《中国现代文学三十年》的章节结构与基本内容，因为29章基本上已囊括现代文学教学的主要课题，若配合其他版本教材，《中国现代文学三十年学习指导》内容只需稍加调整即可 。
中国现代文学是各大学中文系的必修课，一般都在低年级开设 。因为内容比较多，刚踏进大学校园不久的年轻的学生，又还没有文学理论及其他相关知识的准备，学习这门课可能有诸多困难 。现今各种现代文学史教材 ， 又都偏重历史线索的勾勒 ， 而不大考虑大学低年级学生的知识结构特点，所以，老师的讲授和学生的学习都碰到一个既要使用教材，又要照顾循序渐进，逐步提高的问题 。就钱理群、吴福辉与笔者所合作编写的《中国现代文学三十年》这部教材来讲 ， 学术性较强，而对于一般大学低年级的同学，也可能深一些，内容繁复一些 。其他几种比较通行的现代文学教材 ， 也有类似的情况 。所以不少老师与同学都希望能有一本指导学习的书，与教材配套，根据低年级同学的知识结构特点，指导他们阅读作品、理解教材与听老师讲授，以学会鉴赏评论作品 ， 逐步养成审美的能力和文学史眼光 。具体一点来说，能辅导同学有效地预习、复习和参加考试 。这本课程学习指导，就是为此目的而编写的 。
如何评价《中国现代文学三十年》这本书作者：山里人老A
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很好的一本书 。中文系学生必读 。文学爱好者入门书籍之一 。
作为对比 ， 谈谈类似的几本文学史 。
1、王瑶的《中国新文学史稿》，无论是出版还是后来的修订版 ， 都带有太多毛话语痕迹 。”左翼文学“为现代文学主流的说法就跟这本文学史不无干系 。实际上，左翼文学并非现代文学的主流 。因此就看看出王瑶此本文学史的意识形态色彩了 。随后，就导致了夏志清《中国现代小说史》的出现 。不过王瑶此著作算是“新中国”文学史的扛鼎之作 ， 影响甚巨 。
2、夏志清的《中国现代小说史》可说是王瑶“新文学史稿”的反面 。比如在书中，夏志清对大陆推崇的鲁迅就多有贬意，且论述鲁迅的篇幅只有论述张爱玲的一半 。甚至还把张爱玲的《金锁记》誉为“中国有史以来最好的小说” 。而张爱玲在当时的大陆和台湾都是不受欢迎的（其实张爱玲在台湾早期是被禁的） 。不过此书对一些重大作家的“发现”有很大价值 ， 比如他肯定了沈从文和钱钟书的文学价值 。同时，八十年代之后，此书传入大陆，对大陆的“重写文学史”起到很大作用 。甚至影响到了《中国现代文学三十年》的出现 。
3、《中国现代文学三十年》是“重写文学史”运动的结果 。它一方面去掉了王瑶式的鲜明的意识形态色彩 ， 同时也去掉了夏志清式的“意气用事”（其实夏志清的《中国现代小说史》就是美国麦卡锡主义的产物，本意是让夏志清写一部关于中国文化的书，为反共做理论支撑 。夏志清将其写成了文学史 。）这书对现代文学做了一个梳理 ， 使纷繁的现代文学以“新”的面貌出现在大家面前 。
其实，八十年代“重写文学史”之后，各类文学史层出不穷，山东大学的、华东师大的、复旦的，算是比较有代表性 。而他们都撼动不了北大的这本《中国现代文学三十年》 。
所以 ， 强力推荐，文学爱好者应该看一看 。
以上摘自知乎网，谢谢 。
中国现代文学的分期划分
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中国现代文学发端于五四运动时期，但以鸦片战争后的近代文学为其先导 。现代文学是新民主主义革命时期现实土壤上的新的产物，同时又是旧民主主义革命时期文学的一个发展 。广义上的中国现代文学史是指1917年到1997年 。中国现代文学是在中国社会内部发生历史性变化的条件下﹐广泛接受外国文学影响而形成的新的文学 。它不仅用现代语言表现现代科学民主思想，而且在艺术形式与表现手法上都对传统文学进行了革新 。扩展资料：中国现代文学放在中国近、现代史和世界现代史中去把握其发生、发展 ， 要把文学放在中国近代思想史中去把握，同时 ， 要把文学作为艺术来进行研究 。树立历史在场观念：用美学的眼光、审美的观念，在具体的历史背景中去分析和研究中国现代文学的作家创作和作品生成以及文学的接受过程和对创作的影响 。中国现代文学课程研究的对象：中国现代文学既是作家作品的历史 ， 也是文学和文化思想的历史，也是中国社会接受和运用现代文学的历史 。同时，现代文学为中国的近现代社会创造了民族共同的想象空间，对中国近现代民族精神的形成和凝聚，民族国家的形成具有不可替代的重要作用 。参考资料来源：百度百科-中国现代文学
西方文学对现代中国文学的影响西方散文对中国文学的影响 (1)
纵观中国古典文学史，诗和文 ， 就象长江和黄河一样 ， 横贯于文这发展史中 ， 事实上 ， 散文的发展史同样是一部不断变动、分裂、衍化的发展史 。我们看到，它的每一次创作高峰或者理论研究高潮都是伴随着创作主旨、创作手法、创作文体及创造理论、创作观念的更新而出现的 。因此，我们不止要将散文置于一定的历史环境中去考察它的静态存在，更要将它放在一定的时段中去探究它的动态形成与变化 。它的每一次分裂都可以视作它指涉境域的扩展，每一次变化都可以看做是散文创作和理论对以往不足的补充 。这样就可以突破一劳永逸的散文范畴界定的研究惯式，使散文在不断的发展中充实它的文本和理论 ， 最终形成弹性的良好发展态势 ， 既给我们提供了许多有益的启迪 ， 也留下了若干仍需追问的问题 。
20世纪的散文，比如小品文的发展，其中的“言人之所欲言，言人之所不能言 ， 言人之所不敢言”[1]的真声、真情、真趣，以及散文的兴起与繁荣这显然是与英国随笔有某些联系的，即中国性灵小品的发展 ， 既得益于中国那深远悠长的历史渊源，也还得力于外国文学的输入，尤其是西洋散文的影响 。1918年，胡适在《建设的文学革命论》一文中首次谈到国外有不少散文样式值得取法，有许多“中国从不曾梦见过的体裁”[2]，此后 ， 傅斯年首先引进"Essay"这一概念，将英国随笔导引进中国散文界 。他在《怎样做白话文》中提出，散文“以杂体为限，仅当英文的Essay一流”[3] 。但这些只言片语并未引起人们的注意，直到1921年6月 ， 周作人《美文》发表，专门介绍和倡导试做Essay时，才引起散文作家的重视 。他明确提出，“外国文学里有一种所谓论文，其中大约可以分为两类 。一批评的 ， 是学术性的 ， 二记述性的，是艺术性的，又称作美文 。这里边又可以分出叙事与抒情，但也很多两者夹杂的 。这种美文似乎在英语国民里最为发达，如中国所熟知的爱迭生、兰姆、欧文、霍桑诸人都做有很好的美文 ， 近时高斯威西、吉欣、契斯透顿也是美文的好手”[4] 。周作人的介绍，为正在探索创建现代语体散文的新文学作家打开了异域散文宝库的一扇大门，提供了新的参照系，此后中国出现了译介和取法西洋随笔的热潮 ， 诚如一些文学史家所说：“德国尼采、英国小品文名家以及屠格涅夫、波德莱尔、泰戈尔、王尔德等的散文诗译作，散见于当时大量的报刊杂志 。当时的散文名家都通晓外文，无须借助翻译，可以直接阅读、揣摩外国散文珍品 。我国现代作家在对英、美随笔，日本小品，德国格言式语录，以及俄国、法国、德国、西班牙、印度的散文和散文诗的译介中，丰富了散文的艺术手法，提高了表现人生的能力 。外国散文的引进 ， 有力地促进了我国现代散文的成长”[5] 。确实，中国现代散文史上的诸多作家，其作品都有西洋随笔的明显痕迹 。
1928年，朱自清写作《论现代中国的小品散文》，指出即使是认为现代散文源于明代小品的周作人，他所受的“外国的影响”也是明显的 。“而其余的作家，外国的影响有时还要多些，像鲁迅先生，徐志摩先生”[22] 。郁达夫此后也曾说过：“英国散文的影响，在我们的智识阶级中间，是再过十年二十年也决不会消灭的一种根深蒂固的潜势力 。像已故的散文作家梁遇春先生等 ， 且已有人称之为中国的爱利亚了，即此一端，也可以想见得英国散文对我们的影响之大且深”[6] 。另一方面，外国散文理论对现代中国散文的发展也起了重要作用 。继周作人之后，王统照根据美国文艺学家韩德的《文学概论》专著中有关散文的论述，写成《散文的分类》，介绍了英国随笔的特点及功用，胡梦华的《絮语散文》，既论述了絮语散文的重要特征，又综述了自蒙田、培根以来这一文体的承传变革 。像这类概述英国随笔发展史的长篇大论，30年代还有毛如升的《英国小品文的演进与艺术》 。理论译介方面最有影响的 ， 是鲁讯翻译的日本文论家厨川白村之作《出了象牙之塔》一书 。其中"Essay"和“Essay与新闻杂志”两节介绍西洋散文的篇章，成为我国散文作家和散文理论家经常引用的经典论述 。这些文章在现代中国散文的成长过程中发挥了重要作用信号1：你是否感觉目前自己的职业没意思？
莎莉在大学学习的时候，并不太热爱自己的金融专业，但毕业时没有改行的机会，还是进了一家外资银行 。“我总是不太安心工作，觉得自己现在的工作没什么意思，幻想着有一天可以做采访人员、主持人或者律师 ， 而不是整天面对着不属于自己的金钱 。几年间，我曾报名参加北京广播学院新闻学专业的函授，还复习了一段时间想考律师资格证 。”
其实，莎莉所在外资银行的环境很好，是很多人眼中高收入的理想职业 。面对着很多硕士博士都在竞争一个外资银行的职位时，现在莎莉才感到自己实在有必要充电了 。“我正准备在职申请国际金融硕士学位，对此，我的上司非常支持，毕竟是我的专业 。既然决定在这一行走下去了，就不能落伍 。脚踏实地去做，应该不会有错 。”
专家视点：在今天这个竞争激烈的职场生存环境中，很难“爱一行干一行”，我们所能做的就是“干一行爱一行”，尽量将谋生和人生达到和谐的统一，否则，眼高手低，会耽误了一生 。如果想在这个行业中继续下去，充电是惟一可行的方法，否则的话就意味着你会“贬值” 。
信号2：你是否正处在职业生涯的“停滞”期
翠西是一个著名服装品牌的销售经理，主管北方区的业务已经有3年时间 。这个在别人看来令人羡慕的职位，却让她在一夜之间就做出了辞职的决定 。“我感觉我的职业生涯面临着前所未有的停滞状态，总是在做着以前做过的事情，重复多于创新，而且以我目前的职位也很难再在公司有更大的作为了 。”
把拳头收回来，以积累更大的力量等待再次出击 。翠西这样解释她辞职的原因 。研究生毕业的她放弃了优厚的待遇、良好的事业基础，这一举动令周围许多人不解 。而她却说，在职场上工作了几年，自己一直是勇往直前的拳手 ， 现在是停下来调整自我的时候了 。“我已经决定到法国继续读我的服装设计专业，对于今后的工作，并不担心，选择辞职就是因为有这份自信 。”
专家视点：人在其职业的某个阶段会出现所谓的“停滞”期，这种情况是一个信号，一旦出现说明你需要充电了 。重要的是应该摆正自己的心态，树立“没有职业的稳定，只有技能的稳定和更新”的观念，把职业过程变成一个永无止境的学习和提高的过程 。
信号3：你是否忽然发现自己的工作中出现了“不明飞行物”？
在IT行业工作近5年的小莫坦言："找到工作就一劳永逸的体制已成为历史，我一直都处在一种与最新科技知识赛跑的状态 。信息时代的知识呈膨胀性扩展趋势，刚刚掌握的资讯，也许过两天就已经过时了，如果不及时更新知识，很容易被淘汰 。"这种经常出现在工作中的“不明飞行物”让小莫紧张，有时候不想让同事、上司看出自己的尴尬和茫然，她必须花很大的精力遮掩 ， 但效果却很不理想 。
“刚开始的时候，我还以为这不过是我的大惊小怪，可后来情况越来越严重，我逐渐有了很大的心理负担，甚至还跑去看过心理医生 。最终一位学长的话让我茅塞顿开 ， 他说‘未来职场上只有两种人：一种是忙得要死的人 ， 因为工作和学习；另外一种是找不到工作的人 。’我可不想成为后一种人 。”
小莫自己掏腰包参加了几期美国专家举办的IT行业培训 ， 虽然花费很高 ， 可学习下来，感觉心里踏实，而那些以前经常光临的“不明飞行物”也消失了 。
专家视点：“在职充电”是防止“人才贬值”的一种好方法，要让自己“不贬值” ， 那就需要不断地“充电” 。学习是永无止境的 ， 要树立终身学习的理念 。正如人们常说的：你永远不能休息 ， 否则 ， 你就永远休息
西方散文对中国文学的影响 (2)
信号4：你的职场之路是否过于顺利？
安菲是一家贸易公司的财务总监，主管着公司上下的所有会计核算工作，也算得上是一个握着全公司钱袋子的风云人物 。从大学毕业到现在，8年的时间过去了，虽然没有那一纸“注册会计师”的证书，可工作起来，也是要风得风，要雨有雨 。
“因为我感觉完全能够胜任工作，领导也比较器重我 。说实话，找到一份工作不容易 ， 能‘站住脚’更难 。我没有必要为了去考一个证书，而耽误我每天的工作，那样的话，我的老板也会对我有看法的 。我的很多同学上班后不断考各种证书，参加各种学习班 ， 希望能往更大的公司‘跳’ ， 甚至请了假去学习，结果影响了工作业绩，得到的是与能力不相匹配的待遇 。”
专家视点：也许安菲的话从目前的角度看的确是正确的，可如果把它放在一个大的知识经济时代的背景中分析，就站不住脚了 。“单一型人才”如何使自己成为“复合型人才”？实施技能储备，使价值“保鲜”是关键 。“技多不压人”，“充电”和“敬业”不该有任何冲突，“充电”是为了更好地“敬业”，这该是职业女性警醒的一面 。
信号5：你是否为将来的“跳槽”准备好了？
雪米从外语学院毕业后就在一家国际航运公司里给英国籍首席代表做秘书，一待就是两年，这期间她接触到一些国内和国际大的企业咨询机构 ， 在他们给雪米所在的外国公司做中国市场整体战略规划的时候，雪米逐渐开始认识到咨询行业无限广阔的前景，这使她开始有意识地收集这方面的信息和资料，为自己的将来做打算 。
“我的专业是英语，除了能像外国人那样正常地说英语之外，今天看来并没有任何特长可言，于是，在这家海运公司工作了两年之后，我终于申请了美国哥伦比亚大学的MBA，我想学成之后可以到一家跨国咨询公司里去工作，为企业的经营者们提供全方位的解决方案 。当然，这是有代价的，从一个传统行业跳到一个新兴的朝阳产业里，惟一能够达成目的的做法就是充电 。”晓国际商务规则的外向型人才备受青睐 。所以，及时充电借以增加事业打拼的资本，必须同自身职业生涯的规划紧密地联系起来，达到学以致用 。
西方的散文家大多是个人文主义者，其作品当然肯定人 ， 歌颂人 。比如蒙田，他对“人”采取一分为二的观点 。他认为人应当清晰地认识自己，他毕生所作的工作，就是对人对人性作冷静的研究 。首先，他重视“人”，重视人的生活 。他说：“世界上最好最合理的事就是很好地、公正地对待人 ， 世界上最难学懂学透的科学就是知道如何享乐此生，知道如何顺应自然；在我们所有的缺点中最严重的就是轻视自己的生命 。”蒙田的思想养料、写作特点及文笔风格 。思想养料来自古典作家，写作特点是随心所欲，文笔风格是朴素、明快 。古典作家是指古希腊罗马作家 ， 蒙田是喝古典文化奶汁长大的 。他在自己书斋的柱子上贴了57条格言，25条摘自希腊文，32条摘自拉丁文 。他写作的特点是十分随意的 。“写作的时候，我通常是没有计划的，有了第一个字，第二个字也就来了 。我向纸倾诉，就象我和第一个碰到的人倾诉那样 。”他的散文不问长短，文笔朴素、明快 。他说：“我喜欢那种简洁的语言，写作，讲话都如此，要丰富、活泼、简洁、有力、不纤柔、不做作 。”应该说，蒙田随笔的影响和贡献 。开创近代散文的新文体，对全世界散文产生深远影响 ， 其名声可与彼特拉克、薄伽丘、莎士比亚、塞万提斯并列 。散文并非到蒙田手中才有，古希腊早就有了，蒙田继承之，在希腊散文基础上 ， 逐渐形成自己的文体——随笔 。其最显著的特色不在文章的题材、长短、结论，而在于只写作者思维的过程 。蒙田为他的集子取名为“随笔”，此名词当时尚属罕见 。法文“随笔” 一词意为“尝试”、“试验” 。从这一点看，蒙田是一种新的文学体裁的创立者 。自蒙田之后，有数以千计的仿作，所以蒙田之开创有世界影响 。这种影响自然波及到了中国，对于中国的散文发展起到了一种不可小视的作用，比如周作人，周作人思想比较复杂，“五四”时期就有所谓“叛徒”（反抗者）与“隐士”（超离现实者）的两重性格 ， 但他又是现代散文的大家，对他这方面的历史地位应充分肯定 。他紧早从西方引入“美文”的概念 ， 并提倡抒发个人情性的“言志”小品文 。因此他的小品的艺术特质，即多作闲谈体，借鉴明人小品与外国随笔的笔调，形成自然隽永 ， 冲淡平和的风格，或者可用“闲适”两个字来概括 。读其《喝茶》、《乌篷船》、《故乡的野菜》等作品 ， 其耐人咀嚼的那种“涩味”与“简单味” ， 就明显有蒙田的影响在其中 。当然，其他散文家的写作也是如此，如俞平伯、冯文炳（废名）等 ， 都是如此 。
西方散文对中国文学的影响 (3)
所以五四以来的散文其受到的影响首先在于内容方面，即这一时期的散文，内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情……可以说是无所不包、无所不有的 。可以写国内外和社会上的矛盾、斗争 ， 写经济建设，写文艺论争，写伦理道德 ， 也可以写文艺随笔，读书笔记，日记书简；既可以是风土人物志、游记和偶感录，也可以是知识小品、文坛轶事；它能够谈天说地，更可以抒情写趣 。凡是能给人以思想启迪、美的感受、情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，都可选作散文的题材 。这些散文超越了茫茫时空，感悟人生、独抒自我、赞美尘世、寄情山水、向往和谐、追求完美等等 。明清文人在这些精美小品中流露出的独特个性，表现出的率真感情，展示出的丰富多彩的内心世界；其次思想方面 ， 因为散文多是真情实感的产物，那些优秀的篇章，都有思想火花的闪耀，表现着作者对时代和人生的深刻认识与精辟见解 。它要求有特别锐利的思想 。即使是抒情散文，也要求有不但是锐利的，而且是特别锐利的思想 。这也是散文、抒情散文所应追求的境界 。凡掷地作金石声的作品差不多总是包含着鲜明的思想、结结实实的思想 。有闪光的思想之焦点 ， 飞跃着不灭的思想之火焰的，所以散文写作要求做到短小精悍，以小见大，言近旨远；第三，从形式上来看，五四散文在英国随笔的影响下，较其它的文学体裁更自由活泼、灵活多样 。鲁迅在《怎么写》中指出：“散文的体裁 ， 其实是大可以随便的 。”冰心在《谈散文》中说：“散文比较自由” 。当然，这里说的“随便”、“自由”不是毫不经心、信手乱写 。自由灵活的散文写作，是“装着随便的涂鸦模样，其实却是用心雕心刻骨的苦心的文章 。”（厨川白村：《出了象牙之塔》）散文写作自由、灵活这一特点 ， 在写作上，首先指的是表达方式灵活自如，不局限于某一种表达方法 。因而，散文写作可以记人、叙事、状物、写景、抒情、说理、呐喊、怒吼、抨击、 赞颂、幽默、讽刺、高歌、浅唱、漫谈、絮语、嘻笑怒骂、妙语解颐……各式各样、应有尽 有 。其次，写作者可以自由、灵活地选用各种体裁来写，赋铭、速写、游记、书信、日记、 序跋、偶感、随笔、回忆录、读后感，任人选择 ， 因人而异 ， 都能写成佳作 。第四，这个时期的小品文，语言大多自然灵动、明白晓畅 ， 清新活泼，表现吹作者无拘无束的放旷豁达胸怀 。文章在形式张灵活多样，无固定体制和规格，字数也可多可少 ， 多则几百 ， 少则四十余字不等 。在表现手法上兼用写景、记叙、抒情、议论，妙在法尽其用 ， 故往往能做到触笔成趣，到手成文 。小品文文章既放得开，又收得住 ， 可天马行空，亦能细入针芥；既善于散错句式，又善用排整句式，大体上是游记文叙笔用散句，绘笔用整句 。此外，语言的灵动也指文字具有节奏感和跳跃性，起伏有致，饶有情趣 。
总之，由于受到英国随笔的影响 ， 中国五四的散文，特别是小品文，自然本色，较少铺陈华丽的描绘，大多是随笔点染，而情趣宛然，独抒性灵，不拘格套，不从自己胸臆流出，不肯下笔，有时情与景会 ， 顷刻千言，如水东注，令人夺魄 。情景交融之下有真情流露 ， 文章也自然就灵动有加了，很容易达到空灵圆转的艺术境界 ， 是文人心态真实而形象的写照 。这些小品，素以清高、淡远、萧散、倜傥而著称 ， 同时也反映个人以及那些浮躁、不安、狂放、压抑、困惑、焦灼和痛苦的情绪 。一丘一壑，一亭一园，固足令人玩味不已，流连忘返，这点对于中国散文以后的发展也起到了关键的作用 。它表现出强烈的个性与追求，性灵与真情，富有生活情调，这在一定程度上，是对传统道德观和生活方式的冲击和否定，从而开拓了文学散文表现的疆域 。
中国现代文学思潮有哪些？中国现代文学从1919年到1949年，当代文学是1949至今，现代文学是三十年的时间，第一个十年主要是五四时期的自由、解放和个性；第二个十年是左翼为主 ， 还有京派和海派文学，第三个十年是解放区、国统区、沦陷区文学 。
中国现代文学思潮是适应现代性以及现代民族国家双重历史要求的产物 。在现代性的不同历史阶段，文学对现代性的态度也各有不同 ， 于是就形成各种文学思潮的流变：新古典主义是对建立现代民族国家的肯定性回应；浪漫主义是对现代工具理性和现代城市文明的反动；现实主义是对现代性带来的社会灾难的揭露和批判；现代主义是对现代理性的反叛以及对生存意义的反思 。“
五四”以前是中国现代文学思潮的滥觞阶段，形成了三种倾向：争取现代性的启蒙主义、争取现代民族国家的新古典主义 ， 反思、超越现代性的审美主义 。这三种文学潮流构成了中国现代文学思潮的发端，也影响了“五四”及其以后的中国文学思潮的发展 。
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近现代中国文学流派介绍荷花淀派：这是一个以孙犁为主要代表，以农村生活为主要内容并形成一定艺术特色的小说流派 。该派的作品大多从农村日常生活中提炼题材 ， 采用现实主义与浪漫主义相结合的手法，把人物的心灵美与自然美融合在一起，既有真实细致的描写，又有浓郁的抒情氛围，格调清新，语言明确，富有感染力 。
顺便提一下中国古代的文学流派大致有以下几个：
山水田园诗派：以反映田园生活，描写山水为作品主要内容的一个诗派 。代表人物有陶渊明 ， 王维 ， 孟浩然等，他们的风格大多是恬静淡雅，语言清丽洗炼 。
边塞诗派：以描写边塞风光，反映戍边将士生活为主 。代表诗人有高适，岑参，陈子昂 。风格雄浑奔放，悲壮苍凉 。
还有就是比较有名的由温庭筠创的花间词派，还有以李清照为代表的婉约词派 ， 以苏轼为代表的
豪放词派 。
不太有名的有：宋朝的江西诗派，四灵诗派；明朝的唐宋派，公安派，竟陵派 ， 临川派；清代的浙西词派，桐城派，阳湖派 。【如需他们的介绍请留言】
近现代的派别大致有以下几个：
鸳鸯蝴蝶派：中国现代文学史上的文学流派 ， 又名“礼拜六派” 。主要代表人物有张恨水，严独鹤等 。内容多描写才子佳人的爱情，但不乏低俗之作 。
还有一些如甲蔩派，学衡派，论语派，现代评论派，新月派，京派，海派，山药蛋派等 。
如果需要哪些详细的介绍请留言吧 ， 这里就不全部一一详解了 ， 希望对你有帮助哈 。
中国现代文学三十年简答怎么答题简答题
1、什么是精神胜利法？
“阿Q精神”的核心即精神胜利法 。阿Q处于未庄社会最底层，他永远都是失败者，但他却对自己的失败命运与奴隶地位采取了令人难以置信的辩护与粉饰态度 。这种“精神胜利法”是中华民族觉醒与振兴最严重的思想阻力之一 。鲁迅的《阿Q正传》正是对我们民族的自我批判 。而从人类学内涵来分析，阿Q作为一个“个体生命”的存在，几乎面临人的一切生存困境 。而他的一切努力挣扎，都是一次绝望的轮回，只能无奈地返回自身 。这样，“精神胜利法”的选择几乎是无可非议的 。这丝毫没有改变人的失败的屈辱状态 ， 只会使人因为有了虚幻的“精神胜利”的补偿而心满意足，进而屈服于现实，成为现存环境的奴隶 。鲁迅正是对这一生存状态的正视，提示了人类精神现象的一个重要侧面，从而使自己具有了超越时代民族的意义与价值 。
2、简述茅盾的小说成就 。
茅盾独特的小说艺术探索，首先表现在题材的选择与主题的开掘上 。他的小说注重题材与主题的时代性与重大性 ， 要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性 。他为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史 。其次，适应以长篇小说为主的小说艺术发展的需要 ， 在小说人物形象的塑造上，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点 ， 加以展开 ， 追求“立体化”的油画效果 。其性格塑造更能显示现代文学第二个十年的文学时代特征 。茅盾人物刻画的另一个重要贡献，是他进行了“人物形象系列”的自觉创造，主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列 。由于种种原因，在现代文学的人物画廊里民族资本家形象始终是一个薄弱的环节 。茅盾的独特创造在一定程度上弥补了这一缺陷 ， 具有特殊的历史的、美学的价值 。此外，作为一个自觉的长篇小说艺术家，他对小说结构的极大注意，也是他的显著特点 。他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整 。在小说艺术表现上，他特别注重于细腻的心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一 ， 对提高心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位，具有重要意义 。
3、比较分析沙汀与张天翼的讽刺艺术 。
答：沙汀的讽刺艺术重在“农民式的幽默”，讽刺时不漏声色、感情凝重 ， 善于通过人物谈吐举止的细节刻画深层心理、场景气氛的烘托交织着某种诗意，等等 。张天翼善于抓住人物习惯动作与用语，凸现其灵魂 ， 讽刺锋利劲捷，泼辣夸张 。
4、为什么说30年代上海风行的“新感觉派”是现代中国最完整的一支现代派流派？
答：首先是对“现代派”的界定 。“现代派”文学也称作“现代主义”文学 ， 是一种与19世纪传统的现实主义和浪漫主义迥然不同的文学类型，表现为形式上的荒谬与变形 ， 内容上的危机感、幻灭感 ， 重主观和心里，强调非理性等特征 。之所以说“新感觉派”是现代中国最完整的一支流派 ， 有两个最基本的理由：一、“新感觉派”深受法国现代派文学和日本新感觉派文学的影响，用现代人的眼观来观照都市，表达现代商业文明覆盖下的城市人群生存形态 。这主要是内容上的分析；二、在表现手法和写作技巧上，借鉴大量的西方写作方法，包括心理分析、蒙太奇、意识流，以及以性爱心理发掘人性深层的方法 。
5、评萧红《呼兰河传》的文化内涵与文体特色 。
答：关于文化内涵上，《呼兰河传》具有童年回忆的性质，主要描写记忆中的家乡人民的生存方式，特别是传统落后的文化习俗对人的残害，所描写的东北风情，既有浓郁的地域性或地方性，又具有某种普遍性 。文体特色：创造了“诗化小说”或者“散文化小说” 。其小说结构、语言和抒情方式也很有艺术个性 。
6、结合具体诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗意诗风的演变 。
答：戴望舒是30年代现代派诗歌的领袖人物 。他前期的写作，重视诗歌的音乐性，在朦胧的意象堆砌中，传达出柔美的感伤情调，他的名作《雨巷》就是一个代表，这首诗歌在音节安排，意象构造方面独具匠心 。但在《我的记忆》之后，诗人却主动对音乐进行了反叛，改用日常的口语书写现代的生活经验，寻找适合自己的鞋子 ， 更多地从语言的内在韵律中，挖掘出“亲切”与“暗示”的风格 。
7、试论鲁迅杂文与小说的关系 。
答：首先：鲁迅的杂文和小说有着共同的文化立场，二者在文化批判和思想批判上常常是相互印证和补充的；其次，鲁迅小说中典型人物的塑造和杂文中常常出现的“共名”在创作思维和艺术手法上是相通的；第三，鲁迅的《故事新编》是与杂文关系最密切的小说集 ， 现代细节的反复使用（古今杂糅的艺术手法）增强了现实性，如以老子、庄子女娲等古人古事为中心 ， 穿插喜剧性的人物，他们口中常常出现
8、简析戴望舒在抗战爆发后诗风的变化 。
他诗风又一转变从1939年写的《元日祝福》开始 。诗风新变表现在从抒写个人感伤情绪转为将个人命运和祖国命运交汇在一起 ， 写出了一些具有强烈爱国精神和沉雄悲壮的诗 。《狱中题壁》写于被日军侵占后的香港狱中，抒发了对侵略者的“深深仇恨”和对自由、阳光的无比热望和向往，表达了宁死不屈的民族气节和抗战必胜的乐观信念 。《我用残损的手掌》以“繁花似锦”的过去和“血和灰”的现在作鲜明对照，表达了对侵略者的憎和对祖国深深的爱，并寄深情于那“辽远的一角”坚信那是代表着敌人永远无法侵夺的新生的“永恒的中国” 。《偶成》表达对光明的确信 。这些诗都写得明朗而有深情 。艺术上 ， 这类诗从内容到创作方法，已属于现实主义，表明他从现代主义向现实主义的皈依 。在诗体形式上，大都押韵 ， 讲究章法句式，在较高层面上从散文化的自由体向新格律体回归 。
9、简析张爱玲小说的主要特色 。
苍凉、奇异、亦中亦洋、既雅又俗是张爱玲小说创作的独特风格 。张爱玲出身于前清官宦大族，父母离异，家庭生活支离破碎 ， 充满暴虐和摧残，这使她较早地感受到人类情感的残缺和人生的孤独苍凉 ， 规定了她后来小说创作的基调 。在《金锁记》、《倾城之恋》、《沉香屑——第一炉香》等作品中，张爱玲放笔描写沪、港洋场上中层华人家庭中情欲的幽灵的猖獗、黄金的魔影肆虐和由此而出现的种种疯狂的变态心理，曹七巧、白流苏、葛薇龙等人物形象栩栩如生地从小说中走出来，展示出一个畸形扭曲的、苍凉没落的、又是习见为常的世界 。在张爱玲的“霉绿斑斓的铜香炉”中，燃烧着外国现代派常见的题材的沉香、性心理、性变态、情结、人格分裂等，处处显出作家的主情主义倾向 。她的大部分作品都以婚恋为题材，表现她的纯洁真挚的两性之爱的崇高和金钱社会对人类感情生活的侵蚀 。《金锁记》直接抨击了买卖婚姻 ， 《倾城之恋》与写了婚姻苦涩的算计，《沉香屑——第一炉香》、《留情》等许多作品都描写了金钱社会中千疮百孔的两性之爱和寡情淡味的地夫妻生活，而对这些，张爱玲感到无限的苍凉 。总之，苍凉、奇异是张爱玲小说的基调，同时，她的小说又是中西结合，雅俗共赏的
10、简述郁达夫小说的艺术特色 。
郁达夫小说的思想：1）表现了五四青年对个性解放的追求和“零余者”的悲哀郁达夫笔下的“零余者”形象 ， 是一些受过现代思潮洗礼的知识分子，他们或在异国日本饱受民族歧视，如《沉沦》中的主人公，或在国内受社会的压迫被世人遗忘，如《春风沉醉的晚上》和《薄奠》中的知识分子主人公 。2）爱国主义和人道主义情怀 。在《沉沦》《银灰色的死》等以留日学生为题材的作品中，描写了主人公作为弱国子民所受到的屈辱 。《沉沦》主人公在投海自尽前 ， 迸发出热爱祖国 ， 希望祖国强盛起来的呼声，表达了鲜明的反帝爱国思想 ， 对日本军国主义的民族歧视进行了血泪控诉 。这也是作者自身经历的体验 。3）在小说中大胆直率地进行心理描写 。尤其被评论家所诟病的，是小说中毫不掩饰的对病态、畸形的性心理进行了直白的描写，这一点是不能被中国的道学家所接纳的 。第一个站出来为郁达夫的小说进行正面评论的是周作人 ， 他认为“《沉沦》中虽然有猥亵的分子而无不道德的性质”，因此，他认为《沉沦》是一件艺术品 。
如何评价《中国现代文学三十年》这本书来源：知乎
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很好的一本书 。中文系学生必读 。文学爱好者入门书籍之一 。
作为对比，谈谈类似的几本文学史 。
1、王瑶的《中国新文学史稿》，无论是出版还是后来的修订版 ， 都带有太多毛话语痕迹 。”左翼文学“为现代文学主流的说法就跟这本文学史不无干系 。实际上，左翼文学并非现代文学的主流 。因此就看看出王瑶此本文学史的意识形态色彩了 。随后，就导致了夏志清《中国现代小说史》的出现 。不过王瑶此著作算是“新中国”文学史的扛鼎之作，影响甚巨 。
2、夏志清的《中国现代小说史》可说是王瑶“新文学史稿”的反面 。比如在书中 ， 夏志清对大陆推崇的鲁迅就多有贬意，且论述鲁迅的篇幅只有论述张爱玲的一半 。甚至还把张爱玲的《金锁记》誉为“中国有史以来最好的小说” 。而张爱玲在当时的大陆和台湾都是不受欢迎的（其实张爱玲在台湾早期是被禁的） 。不过此书对一些重大作家的“发现”有很大价值，比如他肯定了沈从文和钱钟书的文学价值 。同时，八十年代之后，此书传入大陆，对大陆的“重写文学史”起到很大作用 。甚至影响到了《中国现代文学三十年》的出现 。
3、《中国现代文学三十年》是“重写文学史”运动的结果 。它一方面去掉了王瑶式的鲜明的意识形态色彩 ， 同时也去掉了夏志清式的“意气用事”（其实夏志清的《中国现代小说史》就是美国麦卡锡主义的产物，本意是让夏志清写一部关于中国文化的书，为反共做理论支撑 。夏志清将其写成了文学史 。）这书对现代文学做了一个梳理，使纷繁的现代文学以“新”的面貌出现在大家面前 。
其实，八十年代“重写文学史”之后，各类文学史层出不穷，山东大学的、华东师大的、复旦的 ， 算是比较有代表性 。而他们都撼动不了北大的这本《中国现代文学三十年》 。
所以，强力推荐，文学爱好者应该看一看 。
以上摘自知乎网，谢谢 。
深圳大学考研中国现当代专业，难道不用看钱理群的《中国现代文学三十年》和洪子诚的《中国当代文学史》吗既然是考现当代 专业的参考书只看一本也也不够吧 有时间应该把这两本经典教材也读一读 作为补充
急寻一本考研专业书钱理群、吴福辉、温儒敏：《中国现代文学三十年》（修订版），北京大学出版社2008年6月请问你买到了吗我现在考研学校要求2010年版的这本书，实在不知道在哪里能买着
中国传媒大学考研问题 中国现代戏剧影视文学 及世界文学考研问题中国传媒大学考研中国现当代文学（050106）
研究方向：01中国现当代思潮流派与作家作品，02中国现当代戏剧影视文学，03中国现当代文化与文学
这几个方向初试科目是一样的，①101思想政治理论， ②201英语一、202俄、203日选一，③704文艺理论， ④809中国文学史
专业课③和④包括《文艺概论》、《中国当代文学》与《中国现代文学三十年》等等 。
中国现代文学的概念1 ， “现代”作为一个时间概念①传统分法：1917—1949。多数学者 。如钱理群，温儒敏,吴福辉《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社1998；程光炜等《中国现代文学史》，中国人民大学出版社2000，等 。②现代分法：包括当代文学 ， 南方不少学者 。如朱栋霖主编《中国现代文学史》上，下，高等教育出版社1999；上即指1917—1949，下指1949至今 。另外，还有一种把现代文学和当代文学都包括进去的说法： 20世纪中国文学 。不过，上限又推到1898至今 。如孔范今主编《二十世纪中国文学史》上，下，山东文艺出版社1993;黄修己主编《二十世纪中国文学》上，下，中国青年出版社1993；刘明馨，赵金钟主编《二十世纪中国文学论纲》上，下，河南人民出版社1995，等 。2 ， “现代”作为一个性质概念《三十年》"序言":"所谓'现代文学'，即是'用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想，感情，心理的文学' 。"①语言上，白话文代替文言文 。②文学形式上，小说 ， 诗歌 ， 散文，戏剧的内涵和地位古今均一样 。③创作方法上，现实主义，浪漫主义 。现代主义并重 。④内容上，真正属于"现代人"的思想，情感，审美心理，审美标准 。民主主义，人道主义，个性主义，劳工神圣，儿童崇拜，妇女解放 。最关键一点，个人的出现——现代意义上的个人的出现 。于是，一切思想，情感 和审美心理均从个人出发，皆因个人变化 。特别是现代主义文学的产生和出现 。
中国现代文学史上第一个十年和第二个十年的比较中国现代文学史上第一个十年(1917-1927)一、文学革命的历史意义和局限彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系；始终贯穿、体现了个性解放、民主与科学并探索社会解放道路的启蒙思想主题；以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人；文学观念的重大变化与文学语言、文体形式的革新解放，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基?。蛔跃醯亟杓⑽胀夤难Ъ拔幕挠? ，形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学 。部分新文学倡导者存在偏激情绪，对某些传统事物缺少具体分析，以致简单否定 。二、二十年代的小说体上看，20年代小说创作比较活跃，但大家不多，长篇巨著很少 。就创作个体而言，鲁迅一枝独秀，叶绍钧、郁达夫成就较大；就创作流派而言，主要有人生派写实小说（问题小说、乡土小说）和浪漫抒情小说（前期创造社、浅草—沉钟社、弥洒社，郁达夫、郭沫若等） 。三、二十年代的诗歌胡适是五四新诗革命最早的倡导者和实践者，其《尝试集》是中国现代文学史上的第一本白话诗集 。继而刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情等纷纷创作新诗 。但这些尝试之作，平实直露者多，蕴藉婉曲者少，诗味不浓；为新诗作出重大贡献、奠定其稳固地位的，是郭沫若的《女神》；湖畔诗人汪静之等的爱情诗给新诗坛带来一股青春的气息；冰心的诗集《繁星》和《春水》，富有哲理与意境美；曾被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”冯至的诗集《昨日之歌》，风格以精致幽婉见长；徐志摩、闻一多提倡的新格律诗，反对过于欧化和散文化的倾向，注意融合中西诗艺的长处，为新诗艺术的成熟作出了重要贡献 。四、二十年代的散文二十年代的散文创作异彩纷呈、成绩斐然 。如鲁迅所言：“散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上 。”鲁迅犀利泼辣的杂文，意境深远的散文诗，周作人冲淡平和的“言志”小品文（是对文以载道的封建传统的“和平瓦解”）；冰心清丽真纯、温婉缠绵的散文；朱自清精致缜密的抒情散文；林语堂颇具嘲讽幽默味的小品文等 。五、20年代的话剧话剧源于欧洲，20世纪初传入我国 。胡适的独幕剧《终身大事》是一次有重要意义的大胆尝试；丁西林的《一只马蜂》《压迫》等独幕喜剧特色鲜明，形成了五四时期喜剧创作的一座高峰；欧阳予倩的《泼妇》、洪深的《赵阎王》等在中国现代话剧发展史上留下了重要的一页；田汉的《咖啡店之一夜》、郭沫若的《三个叛逆的女性》等浪漫主义剧作有更高的艺术成就 。中国现代文学史上第二个十年(1928-1937)一、小说长篇小说硕果累累，名家辈出 。除了茅盾的《子夜》《蚀》，老舍的《骆驼祥子》《二马》《离婚》，巴金的《激流三部曲》《爱情三部曲》，沈从文的《边城》，还有萧红的《生死场》，萧军的《八月的乡村》，蒋光慈的《短裤党》《田野的风》，叶圣陶的《倪焕之》，丁玲的《一九三0春在上海》，李劼人的《死水微澜》，王统照的《山雨》等 。短篇小说从不同的侧面反映了丰富多彩的现实生活和人们的内心世界 ， 无论是思想内容的深刻，还是艺术表现的圆熟都超过了上一时期的作品 。叶紫的《丰收》 ， 茅盾的《春蚕》，老舍的《断魂枪》、吴组缃的《樊家铺》，张天翼的《包氏父子》，沙汀的《代理县长》，柔石的《为奴隶的母亲》，施蛰存的《梅雨之夕》，艾芜的《山峡中》，丁玲的《莎菲女士的日记》等 。二 、诗歌本时期诗歌在现实性、战斗性上有所增强，如殷夫的诗蒲风的诗，臧克家的诗等；艺术上仍保持着探索的活力，如后期新月派诗人陈梦家等的作品，追求用暗示、象征等手法营造意境 ， 醉心于诗歌形式的创新，内容上则远离现实生活；戴望舒为代表的现代派诗人，追求诗情与诗形的现代性，借助朦胧的意象，倾诉着灵魂受伤后的缠绵低回的情绪；卞之琳也注意借鉴西方现代主义诗歌表现手法，但重在传达诗的哲理意味，如《断章》 。三、散文不同种类的散文都有精品问世 。鲁迅《二心集》《伪自由书》《花边文学》等多部杂文集中的作品，活泼尖锐，犀利深刻；瞿秋白、徐懋庸等人的杂文 ， 也与鲁迅杂文风格相近；何其芳的《画梦录》精致典雅；李广田的《画廊集》朴野浑厚；沈从文的《湘行散记》简练隽永；丰子恺的《缘缘堂随笔》真挚朴讷；林语堂的《大荒集》幽默闲适 。四、戏剧经过十年的探索，在本时期走向成熟 ， 其标志是曹禺的《雷雨》《日出》，重要作品还有田汉的《名优之死》，洪深的《五奎桥》，李健吾的《这不过是春天》等 。
简述什么是中国现代文学？是如何划分的？各个时期的主题是什么中国现代文学的现代性质主要有以下表现：1、语言风格与语言形式接近现代人的生活习惯,从偏于纪实到抒情手法的运用,也有很大的转变；2、内容上多反映的是现实在个体心灵中的照映,注重的是个人情感的抒发,摆脱说教意识；3、开始自觉尝试多种艺术表现手法,从单线叙述开始转向双线甚至多线叙述,文学构思开始呈现多元化的趋势；4、开始有意识地将外国文学理论作为创作的指导,开始有意对外国经典文学进行模仿；5、现代文学的流派不断增多,文学体裁、文学表现的内容都呈现出一种多样性.
中国文学第一，第二，第三个十年分别是，有哪些作家1917-1927鲁迅郭沫若1927-1937茅盾老舍巴金 沈从文1937-1949赵树理
中国现代文学三十年的内容简介 本编讲述了1917年到1927年间中国现代文学的发展历史，作者以专章的方式分别介绍了新文学发轫时期的思想根源，以及新思想传入时文学界所发生的种种变化和创作潮流，同时将文学的各种题材辟为专章，讲述了中国现代文学第一个十年里小说、散文和诗歌等文学题材如何接受西方文学思潮的影响而产生的变化 。作者同时着重介绍了本时期对中国现代文学史具有奠基式的作用的作家及思想家鲁迅的创作的一部分 。第一编 第一个十年（1917-1927）第一章 文学思潮与运动（一）一 文学革命的发生与发展第二章鲁迅（一）一 呐喊与彷徨二 外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起二 说不尽的阿Q三 胡适、周作人与新文学初期理论建设三 野草与朝花夕拾四 文学创作潮流与趋向附录 本章年表附录 本章年表第三章 小说（一）一 五四小说取得文学的正宗地位第四章通俗小说（一）一 民国通俗小说二 从问题小说到人生写实小说二 新文学迫使旧派向俗定位三 自叙传抒情小说及其他主观型叙述小说附录 本章年表附录 本章年表第五章 郭沫若一 女神的自我抒情主人公形象第六章 新诗（一)一 新诗的诞生二 女神的艺术想象力、形象特征与形式二 早期白话新诗三 从星空、瓶到前茅与恢复三 开一代诗风的新诗创作四 以屈原为代表的历史题材的剧作四 新诗的规范附录 本章年表五 纯诗概念的提出六 早期无产阶级诗歌 附录 本章年表第七章 散文（一）一 新青年“随感录”作家群第八章 戏剧（一）一 文明新戏二 周作人与言志派散文二 五四运动与建设西洋式新剧的战略选择三 冰心、朱自清和文学研究会作家散文四 郁达夫和创造社作家散文三 小剧场运动的倡导五 语丝派和现代文学评论派的散文四 田汉、丁西林等话剧文学开创者及其创作附录 本章年表附录 本章年表以上整理自《中国现代文学三十年》是文革之后革新式的文学史研究专著，它在文学史的编著理论上具有和以往文学史教材较为显著的区别和特征，与以往的“新民主主义论”作为指导思想的治史方式不同，《中国现代文学三十年》的作者们更加突出了新文学的“现代性”因素 。文学的现代性，既表现现代意识，现代思维方式、情感方式 ， 采用与之相适应的现代艺术形式，以便于把无论是思想意识，还是思维方式、艺术欣赏能力都处于蒙昧状态、低级阶段的读者提高到现代化水平 。钱理群等人成功的引入了这一概念，使《中国现代文学三十年》摆脱了以往文学史采用对立思维、强调斗争的叙史模式 ， 更多地看到不同文学形态发展过程中的另一面和相互融合借鉴的态势 。故而在具体作家作品评论介绍方面，《中国现代文学三十年》能够力拓新视角，如在沈从文专章挖掘出了沈从文等作家作品的价值，并给了他们合理的入史地位------这也是以“现代性”作为评价标准得出的结论 。就研究的角度而言 ， 《中国现代文学三十年》比较注“全方位” 的整体研究， 突破了以往现代文学史研究和作家作品评论的某些旧格局，没有像以往的文学史专著一样孤立地讲作家的生平创作道路和作品的思想内容艺术特点 ， 而是变单篇的个体分析为综合性的整体研究，比如就“鲁迅”而言 ， 作者们结合了时代的发展将对鲁迅的介绍分为两章，分别在第一编《第一个十年》和第二编《第二个十年》中根据社会局势的影响而分析其对作家所产生的艺术的改变 。在作者们的笔下 ， 中国现代文学不是彼此隔离、互不依赖的个别现象的偶然堆积，而是一个经纬相连的有机整体 。他们既把中国现代文学这一个整体单位放中国文学发展史和世界文学发展史的更大的历史单位中 ， 去探讨它的价值和地位，又把它放到中国现代历史尤其是思想发展史另一个整体中，去研究中国现代文学本身的规律和特点 。同时 ， 现代文学中的流派、风格、题材、主题等因素也都分别作为一个整体单位，各自显示着自己的变化和发展、产生和消亡的脉络和规律 。如对于京派的发展和对后世的影响，作者们特意辟出几节对其进行了较为详细的阐述 ， 并且讲述了京派和沈从文的种种联系 。而面对纷繁复杂的文学思想和社团，作者往往会理清其在现代文学这一整体中的发展轨迹，通过它与左邻右舍发生的横向和纵向关系，给其以历史的评价 。例如，在讲到新文学社团的时侠，既从外部的世界文学的角度阐述外国文艺思潮对它的影响，使它如何在这一世界文学史上罕见的‘ 中西文化大的撞击” 中问世，又从中国文学的内部角度说明“发难者”如何根据时代和社会的需要，也根据自我个性的信要“介绍”、“选择”外来思想，并由此形成创作倾向不同的作家群 。王瑜：“从对‘通俗文学’的这些论述可以看出 ， 《中国现代文学三十年》已经摆脱了以往文学史采用对立思维、强调斗争的叙史模式 ， 更多地看到不同文学样态发展过程中的另一面和相互融合借鉴的态势 。” 赵国宏：“它从中外文论互训的网络中确定中国现代文学的坐标 。它是中国知识分子在冷静地反思,获得自觉之后的结晶，是中国现代文学史研究的新的里程碑 。” 李味：“《中国现代文学三十年》是一部具有特色的著作 ， 它不仅吸收并总集了现代文学研究的新成果,而且表现了著者独特的思想眼光，它问世于现代文学研究的低谷时期，具有重要的意义一一它具有明显的“过渡”痕迹一一它预示着旧的文学史观的结束，并为全新的文学史著作的出现奠定基石 。” 王瑶：“钱理群等几位青年研究工作者以自己特有的个性和姿态，写作的《中国现代文学三十年》，无疑使中国现代文学史的研究又步入了一个新的阶段 。”赵凌河：就研究的角度而言,他们比较注重“全方位”的井体研究，突玻了以往现代文学史研究和作家作品评论的某些旧格局 ， 没有孤立地讲作家的生平创作道路和作品的思想内容艺术特点，而是变单篇的个体分析为综合性的整体研究 。1939年12月9日生，浙江镇海人 。中国现代文学馆研究室主任、副馆长，研究员，《中国现代文学研究》丛刊主编，中国现代文学研究会常务副会长 ， 中国茅盾研究会副会长 。著有专著《中国现代文学三十年》、《都市漩流中的海派小说》《中国现代讽刺小说的初步成熟》等 。
中国现当代文学分为几个时期
文章插图
中国现当代文学分为两个时期：1、现代文学时期 白话文的现代文学 。1917年初发生的文学革命 ， 为中国文学史树立了一个鲜明的界碑，标志着以文言文表现形式的古典文学结束、现代文学的开始 。“五四”后，各地爱国学生团体纷纷效仿《新青年》、《每周评论》，创办白话报刊，仅1919年就出版400多种 。由陈衡哲1917年创作了白话短篇小说《一日》，以“莎菲”的笔名发表于《留美学生季报》 ， 这是中国现代文学史上的第一篇白话小说，只不过影响较小 。中国大多以鲁迅《狂人日记》为第一篇白话文，《狂人日记》也是鲁迅的第一篇白话短篇小说 。它发表在1918年5月15日出版的《新青年》杂志四卷五号上 ， 后收入《呐喊》中，其内容与形式的现代化特征成为中国现代小说的大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新的时代 。而在五四运动之后中国短篇小说大抵是新的智识者登了场 。白话文的出现改变了文学的创作形式，为今后中国文学的发展提供了一个全新的表现手法 。2、当代文学时期“文革”前的文学 。1949年7月 ， 中华全国文学艺术工作者代表大会召开，正式确立了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》所规定的中国文艺新方向为全国文艺工作的方向 。其中民间故事文学在发展，例如，1958年，田汉改编的最成功的话剧《关汉卿》，塑造了知识分子英雄形象 。但在这一时期，只有工农兵才能居于中心地位的“理想英雄” 。从中国的文学批评的语言来观察，充斥了战争心态的词汇几乎俯首可视 ， 在战争文化心理的支配下，给当代文学创作与批评的主流带来深刻的影响 。“文革”开始至1978年的文学 。“文化大革命”使文学遭受空前的灾难，它是以文学艺术作为其主要批判领域，各界的学者大多被作为左翼分子被关进“牛棚”接受批斗，从事强制性劳动 。对胡适等文人批判否定了“五四”一代知识分子的自由主义传统 。随着经济的发展、信息的不断传播，20世纪90年代仿佛是一个碎片中的世界，作家在不同的立场上写，逐渐摆脱了文革带来了影响 。作家们在轻松自由的环境中创作属于自己的文体风格，写出了许多优秀作品 。如朱苏进强调人物本身个人欲望的长篇小说《醉太平》、瞿永明宣传女性的《女人组诗》、民间宗教与理想的《残月》、个人对时代的反省《叔叔的故事》等 。21世纪的到来，中国出现了许多不同的文学形式，如琼瑶的爱情小说、韩寒的现实小说、网络小说等，现在正在被广大的文学爱好者所接受 。各种文学传播形式也日益更新 ， 如网站、报纸、电视台、广播、杂志等媒介传播形式 。扩展资料：而20世纪80年代兴起的“走向世界”社会思潮，更引起本领域有识之士的学理自觉，他们纷纷从西方学术思潮中找寻学理依据，进行新的理论体系建构探索 。如傅璇琮对丹纳《艺术哲学》“三要素”理论的采用、袁行霈用意象意境概念分析中国诗歌艺术的尝试、罗宗强对文人心态中介作用和文学思想内涵的解析等，逐渐推动形成了古代文学与其他学科如历史学、心理学、美学、文艺学、社会学等交叉融通的局面，其影响直至今日 。参考资料： 百度百科—当代文学 百度百科—中国现代文学