卓晓婷|中年爱情剧真的没人看吗？( 二 ) 马列文|前妻|现实主义|观众|冯

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从一开始，这两个人的爱情里就杂糅着现实和理想的矛盾。婚后这种矛盾更是被放大，争吵不断。这段婚姻并非没有爱，只是爱得不纯粹。
马列文、简单的“柏拉图”之爱，不单单是理想主义；冯春生、卓晓婷的情爱关系，也不是极致的现实主义。
或许这就是《不惑之旅》中年爱情吃力不讨好的原因：优柔寡断，又矛盾克制；一边浪漫，又一边把你拉回现实。上一秒刚让你品到爱情的甜，下一秒又在提醒你要把握好分寸感。说白了，它既不是纯粹的文艺，也不是深刻的现实，哪种类型它都只占了一半。
网台观众难寻共鸣的背后，是经典的稀缺
播出中出现了一个有意思的现象：根据CVB和酷云收视统计，《不惑之旅》的电视台收视率一直稳居卫视黄金档收视前列；但根据猫眼网播热度统计，《不惑之旅》甚至没有挤进前十。

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造成这种网台热度差异的，完全是因为受众分层吗？其实不然。
如今，普遍意义上掌握遥控器的是中年观众，而负责网络传播风向的是年轻观众。虽然年龄代沟造成的媒介选择、剧集偏爱的差异性在网台受众之间变得越来越大，但如遇经典，中年观众和年轻观众的选择也渐趋一致。
以梅婷曾主演的另一部中年爱情剧《父母爱情》为例，聚焦时间跨度30年以上的军属爱情，拍的是日常打闹、吵架拌嘴的家庭琐事，但却获得了中年观众、年轻观众的一致好评。
这部2014年就在央视播毕的老剧，到现在还有人每年在网上一遍遍地重刷，并且在豆瓣这种年轻人聚集的社区也拿到了9.5分的高分。

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由此可见，遇见经典，观众之间的代际审美也可以趋同。
《不惑之旅》的爱情建立在对名著《简爱》的扩充上：家庭教师与屋主人的相爱受到其“疯妻”和众多困难的阻挠。爱情内核是保留了，本土现实成分也有，但混沌犹豫，两头不靠岸。
这样的中年爱情很难称之为“经典” 。观众也并非不爱看中年爱情，只是经典难寻。
【文/刘冰倩】
The End
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