夏木|《谁是凶手》进入“迷雾”中心( 三 ) 市场|剧集|迷雾|隐秘|剧中|沈雨

一个直观的表现是，在网剧市场，很多商业合作都在剧集播出之后，随着热度增长而吸引更多品牌方合作。即便是像《隐秘的角落》这样的大爆款，也是在播出后才逐渐释放出商业价值。但在迷雾剧场这个品牌被打响之后，今年多部剧都更早拿到了商业合作，目前播出的《八角亭谜雾》《致命愿望》《谁是凶手》的植入品牌都在6-9个。

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因此，时至今日，《谁是凶手》走到了迷雾剧场的“中心” ，验证了迷雾剧场此前积累的剧场效应光环，也暴露了迷雾剧场尚需完善的不足。
此外，基于剧场模式的多元商业模型也在被持续探索，比如围绕迷雾剧场发起剧本杀大赛；在北京、上海、成都、重庆等地开展谜雾PARK ，还原剧中场景等。基于商业空间的延展，剧场模式也能够更快速地聚集业内优秀创作力量，越来越多大咖进入这条赛道即是如此。
就当下来说，剧场模式的发展潜力还没有完全释放出来，市场也对这一模式仍然抱有期待。但是，维系剧场模式发展的核心在于剧集口碑，在高品质内容持续产出的基础上，汇聚市场关注度和影响力，进而驱动整个剧场内容创作产业链的活跃性。
从这个角度来说，如何保持剧场内容品质的稳定性，是行业需要进一步探索的问题。尤其是对审查逐渐收紧、“天花板”不断抬高的悬疑剧来说，这条路也会越来越艰难。而在持续探索的过程中，我们不妨多给剧场化发展一点时间。
剧焦一线（ID：TVfocus）原创文章
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