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《最后的决斗》用一个古装的外壳 ， 内核完全是一个再典型不过的现代#Me Too事件 。
里面的各种发言 ， 可以说是网络上列举的“典中典”了 。
比如“强奸不是对女性的侵犯 ， 而是对丈夫财产的侵犯” 。
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比如贾克说 ， 我平时根本不缺女人 ， 犯得着去强奸吗 。
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从观赏性上来说 ， 《最后的决斗》场面精彩 ， 故事扣人心弦 ， 确实值得一看 。
但这部电影 ， 对于雷德利·斯科特来说 ， 显得有些行活了 。
哪哪都对 。
但唯独缺少了振聋发聩的巨响 。
虽然电影采用了三个版本的章节体 。
但事实上 ， 导演完全站到了玛格丽特叙事的立场上
她说的才是唯一真相 。
前面两个男人都是说谎 。
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有人说 ， 相信受害者有什么不对？
Sir要提醒 ， 我们在此讨论的是艺术表达的形式问题 ， 并不是要讨论“三观正”或者#Me Too议题 。
回到很多人说似曾相识的——《罗生门》 。
和《最后的决斗》之间根本区别在哪？
在《罗生门》里 ， 被侵犯的女人也说谎了 ， 电影没有完全肯定她说的话 。
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真相是什么？
真相是女人、丈夫、匪人都说了谎 。
真相是在三重叙述的重叠中 ， 海市蜃楼一样缥缈暧昧的东西 。
黑泽明没有完全站在女性叙述者的一边 ， 却让我们感受到了无比的平等 。
观众已经忘记了性别的存在 。
而开始审视一种更根本、更普遍的人性——恶与谎言 ， 是如此平等地降临在每个人心中 。
所以在Sir看来 ， 《罗生门》的地位是传世杰作 ， 而《最后的决斗》是值得一看的年度佳作 。
依然推荐你去看 。
也依然需要去正视电影和现实中 ， 被损害与被遗忘的女性 。
可电影的存在 。
不就是为了带我们去前所未有的地方 。
本文图片来自网络
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