新作|等待十二年，终于盼来她的新作！( 三 ) 牧场主|萝丝|野性的呼唤|菲尔

同时也因为失去父亲角色的压制，生父的权威的瓦解最终使得皮特的性格走向极端。

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在皮特和菲尔一同出游时的聊天段落中，菲尔对于皮特生父对儿子的“不够善良，太过强势”的评语嗤之以鼻，但认同皮特父亲所说“你必须克服许多障碍” 。
当菲尔接过话头说出：“你面前确实有很多障碍......”时，导演调整机位从原本双人占据画框重心位置的构图，变为皮特的主观视点镜头，暗示了皮特此时面临的最大障碍，正是面前这位压制、折磨母亲的叔父菲尔。

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女性电影作者的男性书写
中国观众更熟悉简·坎皮恩（Jane Campion）名字的另一个译法：简康平，这位出生于新西兰，求学于英国，在澳洲入行的女导演已经成为现今世界电影世界中最为优秀和最具思想性的女导演之一。
1986年执导处女短片《果皮》即入围戛纳主竞赛单元， 1990年凭借《天使与我同桌》首次入围威尼斯金狮奖， 1993年《钢琴课》横空出世，成为戛纳电影节历史上第一位获得金棕榈的女导演。
《犬之力》是简康平第九部长片，上一部还要上溯至2009年《明亮的星》。考虑到她三十余年的从业生涯，显然她并非那种高产作者，但是她的作品却始终拥有一种克制地、沉静细腻地走进内心的力量，尤其是以《钢琴课》为代表的作品序列展示出她纯粹女性电影创作的开拓性意义。
简单来说，简康平彻底拒绝女性在原有世界图谱中所处的被凝视的他者地位，以温厚的人文关怀重新建立起一种女性书写——张扬女性的主体欲望与情感诉求，同时难得地保持了对两性之间平等关系的肯定与赞扬。

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《犬之力》以二十世纪二十年代的美国西部为背景环境，将荒原、木屋、牧场和牛仔等典型意象集合；多采用大景别镜头，部分手持摄影，考究的构图与拍摄角度为呈现人物关系与权力强弱提供了很好的帮助；色彩调性上，室外为低饱和度的暖色，室内尽量使用较暗的打光，使得空间成为人物（尤其是主人公菲尔）的权力、性格注脚。
新作展示出简康平不仅要求以女性身份驾驭女性主体题材的自觉性，同时也试图证明女性电影作者完全可以也有能力讲好男性题材。
她以创作践行了女性主义电影批先驱劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中提到的：想要分析父系社会无意识如何构成电影叙事模式，女性主义电影作者和批评者别无他法，必须也只能依靠由西方父系社会文化制造的工具——弗洛伊德的精神分析，来反对根深蒂固的父系秩序。
与《钢琴课》细腻的女性书写不同，新作《犬之力》讲述的无疑是男性故事，唯一的女性角色萝丝在叙事当中所处的位置仍是被消隐的，但是我们可以发觉其非常规之处，导演无意表现男性角色的力量，而是深刻地一步步揭开他们虚张声势的雄性伪装，剥开他们内在隐匿的脆弱与畸形：
渴望被爱和表达爱的菲尔至死都无法明了，自己最终也成为了“犬之力”——布朗科·亨利及其背后所代表的，从历史中走来的庞大父权秩序、父权话语的牺牲品。

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