箱子|67年过去，它依然是“偷窥片”之神，没有之一( 三 ) 什么|丽萨|电影|斯特拉|杰弗里

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两人将刚刚的推论转述给道尔，而道尔却拿出了更加确凿的证据。
那个五花大绑的箱子被找到了，里面只是一些推销员妻子的衣物，与谋杀一点关系也没有。
并且有证人证明，推销员先生送妻子到了火车站。

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两人这才回过神来，对自己的偷窥行为进行反思。
一切似乎已经结束，推销员先生或许真的是无辜的。

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就在事情逐渐平息时，一声惨叫打破了这一宁静。
老夫妇家这几日总在花园里刨土的狗被人暗杀了，所有邻居都探头出来看。
唯有推销员家中寂静无声，黑暗的屋内，闪烁着香烟火星。

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狗是推销员先生杀的吗？
花坛下面究竟藏着什么？
推销员先生的妻子为什么不带手提包走？
希区柯克的视听语言构思巧妙，镜头的觥筹交错间把悬疑的气氛拉满，故事的结局还是要留到电影中呈现。

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与如今市场上大多的主流悬疑恐怖片相对照，希区柯克的电影主要的构成要素是悬念以及氛围的铺垫和渲染。
而不是暴力、血腥、鬼怪等只为吸引人眼球的烂俗戏码。
纵观好莱坞电影史，乃至整个世界电影史上，希区柯克以及他风格独特的“希区柯克式电影"都占据着不可动摇的重要一页。

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《后窗》有意思之处在于，它巧妙运用电影去揭示了电影是什么。
一直以来电影是以电影作为画框、以电影作为窗口两种观点来进行阐释的。
杰夫的行为正是对电影的观看机制的隐喻，它以自身为媒介并进行自我反射。

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“偷窥”作为本片最为重要的主题，其中大量视点镜头的使用，使我们与人物的观看界限并没有那么清晰。
坐在银幕前的我们并非纯粹的在客观地审视杰夫的窥视行为，而是随着镜头的切换与移动不自觉地参与其中。
美国电影理论家劳拉·穆尔维在《视觉快感与电影叙事》里面提出：“观看本身就是快感的源泉” 。
尽管《后窗》通过一系列隐喻将影片中的人物和观众放置在了同样的处境上，但如何处理偷窥所面临的道德困境仍然是一个问题。

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希区柯克不仅是电影大师，同时也是一位剖析人性的大师。
《后窗》建构一套完美的叙事逻辑来激发心理层面的认同感，它不断挑战常态与守则，试图探寻人心中难言的秘密。
我们同主角一道窥视，并且发自内心的希望主角的判读是对的。

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罪行的出现净化了主体窥视欲望中不道德的一面，希区柯克巧妙的揭开了潜意识的面纱，穿透银幕的阻隔公开了观众心中隐而不发的欲望。