属性|靠“极致”取胜，《古董局中局》是怎么做到的？( 二 ) 电影|古董|观众|道具|主创|影片

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作为市场上为数不多的古玩主题影片，《古董局中局》题材自带的高关注度与行业稀缺属性，决定了其看点所在。古董，也就理所应当地承担起了这部作品奇观场面的重任。
这些银幕上琳琅满目的古董，其中可是大有门道。
据了解，在《古董局中局》的拍摄过程中，剧组动用了大量的古董道具，仅许愿馗市“捡漏”一场戏就用到了2万件古董，为追求真实感，剧组更借来了近30件由专人运输过来的真品。
主演雷佳音在采访中透露，由于真品古董的特殊性，很多时候演员走戏时并不能看到实拍时用到的道具。待正式拍摄时，还需要根据当日借来古董的情况，由古董专家现场指导古董鉴定台词，最后再由演员们在很短的时间内熟练背下。
值得一提的是，像影片核心道具武则天明堂佛头，还采用了3D打印的方式，耗时7个月时间来雕琢细节。而片方这种精益求精的工匠精神，不仅让观众们得以一饱眼福，更是尊重古董，将中国古董文化发扬光大的体现。

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片中的古董特效，也饱含着主创团队的制作巧思。《古董局中局》里那场精彩的许愿、药不然鉴定较量中，除了让人大开眼界的各式精美古董器件以外，天马行空的鉴古特效动画也十分令人难忘。将工艺、手法的无形化为有形，影片用一种鲜活的形式帮助这些古朴的老物件们重新“活”了起来。

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正如制片人梁琳所说的， “我们想拍一个年轻的故事，用年轻化的表达让古董活起来。 ”有了特效动画的画龙点睛，观众们仿佛真的能够走进古董内部了解那些久远的故事。现在，主创们意图打造出的“古董的呼吸感” ，《古董局中局》显然已经做到了。
创作之极
在《古董局中局》的极致类型与极致美学背后，更是其主创团队在创作思维上的“极致”体现。
从市场经验来看，类似于《古董局中局》这种有原著基础，又曾经被改编成过剧集的成熟作品，再“打破”创作定式是有难度的。但影版《古董局中局》不但敢改，同样也改出了符合当下市场观众心理的心意与诚意。
将一场硬核的古董连环局化为“夺宝奇兵”式的寻宝、鉴宝游戏。正是这种敢于极致化的大刀阔斧的创作，才让《古董局中局》有了不带杂质的、更纯粹的爽感，造就了这部为贺岁档量身定做的娱乐爽片。

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“大开”之余亦有“大合” 。观众们所看到的，或许只是细腻的美学风格与冲击性的视觉展现，但主创们愿意为了呈现效果而不断精益求精。影片中哪怕只是一件看似普通的古董，可能都大有文章。

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极致化的创作，让在市场上缺乏例证的古玩类型题材不再是小众大众的衡量标准。主创团队通过复用在过往商业片中的成功创作经验，令大胆的《古董局中局》不再冒险，最终得以换来一个超出预期的市场表现。
眼下，十二月已经过去了两周有余，不过由于新片数量供给的不足，整个贺岁档上半的档期环境仍处于相对宽松的状态，现有项目都还有着非常充足的发挥空间。