国产|“自来水”追更，《爱很美味》值得( 二 ) 人际关系|观众|受众|美味|作品

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这些隐形的“门槛”和“标准”将《爱很美味》在定位中趋近于为垂直受众提供的特定文化甜品，在推广的过程中很难像受众最广泛的情感伦理剧一样主打人际关系冲突，也很难像悬疑推理剧一样依靠题材吸引热衷于此类的观众，但是《爱很美味》聪明地选择了大众向推广之外的另一条套路，依靠口碑传播不断收获新的观众。《爱很美味》播出不久，只有两万余人评分，后续评分人数增加到七万，但分数一直维持在八分以上。观看人数增加但分数稳定，从一个侧面说明剧本身质量的同时，也从另一个侧面反映出《爱很美味》的观众在生活经历、两性观念、审美旨趣和观看偏好上存在着一定的一致性，观众画像较为统一。从某种层面上讲，《爱很美味》是继“兄弟情”类型影视创作之后的又一次尝试，即便没有猎奇的噱头，精准服务特定群体的需求，描绘男女关系的作品也能够收获良好的口碑。
是“文艺复兴” ，
也是“大胆突破”
在网络文学构成影视文本重要基础的当下， “一对一”已经成为主流大众默认的设定，大多数采用女性视角的影视剧中，男主角都会快速出场并和女主角建立起频繁的互动关系，这种关系一直持续到剧情尾声，无论过程如何曲折、结局是悲是喜，男女主角自始至终“从一而终” 。《爱很美味》中所有主要女性角色都在情感关系中做出了新的选择，没有人吃回头草，无一例外地和旧日说再见并拥抱了未来。在“从一而终”的大环境下，《爱很美味》对男女关系的编排称得上是一种大胆“突破” 。当然，将国产电视剧的时间线拉长，不难发现这种由多个女性构成女性群像，并展开多段情感关系的模式过去也出现过。千禧年初的《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》中都存在类似的设定。

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千禧年之初正是美国电视剧《欲望都市》大红大紫的时代，国内的影视剧创作者也效仿这种模式结合本土实际情况进行创作。随着国内社会价值观念的变迁和流行影视剧创作模式的转变，《欲望都市》中以女性经历为主线，以多段感情的发生和结束表现女性成长的模式最终变成了国内都市情感题材中常见的保留女性群像设定但男女关系“从一而终”的模式。 “从一而终”模式一方面反映了中国传统文化观念对于理想情感模式的影响，也反映了国产剧观众对于电视剧内容的倾向性，即一波三折的情感关系仍然是观众偏好的内容，比起靠开启新一段关系解决旧感情问题的模式，观众还是更喜欢戏剧性的转变。这种偏好或许也是《欲望都市》模式无法成为主流的原因之一。

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得益于《爱很美味》精准选择了受众，情感生活似乎并不是这部剧观众最在意的地方。比起剧中人物的经历，《爱很美味》的观众似乎更在乎从剧中人物身上看到的自己。剧中大量插入了当下流行的社会议题，也借角色之口提出了自己的观点，在电视剧故事的大框架下搭建了一个社交软件一样的平台，诸多围绕着女性个体经验出发的“小事”被直白地搬上台面，构成了情节的一部分，《爱很美味》没有贡献话题，从内容上看却是一部不折不扣的话题剧。
无论从形式还是内容上，短小精悍的《爱很美味》都是一部兼具文艺复兴和时代创新的探索性尝试，它并不旨在成为大众的精神口粮，却是都市办公室女性的餐后甜点，不果腹却也可以很美味。