张律|遗憾，倪妮的这部新片还没上映生活|电影|民族|满江|故事|作品

本文作者是小万家族的@鬼脚七

电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣

2021眼看临近尾声，一年的观影生活就要结束了。
但是还有不少作品没和观众见面，比如小万期待的《漫长的告白》。

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这部倪妮、张鲁一主演的新作在今年的平遥电影节上得到不少好评，也曾传年内上映，但至今还未官宣。
小万之所以关注《漫长的告白》，不仅仅是有两位主演的演出，还有另一层原因——这是导演张律的作品第一次计划登陆内地大银幕。
在展开这个话题之前，咱们先要聊一聊：张律是谁？

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说到张律，有一个标签不得不提：“中国籍朝鲜语导演” 。
这位60年代出生的导演到了2000年之后才拍出了自己的第一部长片，在出道时间上和“第六代”导演几乎同时。
但是相对于第六代导演的早早成名和渐入主流，比他们年纪更大的张律却依然保持着当初的独立风范，以至对于大多数人来说，这都是一个陌生的名字。

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倪妮与张律
对于中国电影而言，张律是一个稀缺的存在。尽管我们是一个多民族的国家，但是少数民族的作品和导演鲜少出现在我们视野当中。
近年来藏藏语导演们的崛起让不少人将这股风潮称为“藏地新浪潮” ，但是对于其他少数民族来说，诞生一位用本民族语言拍摄电影的导演依然是罕见的事。

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万玛才旦的《气球》
在这样的背景下，张律的作品，总能带给我们一些既熟悉又陌生的特殊感觉。
身为朝鲜族，张律的作品自然少不了独特视角下所看到的东北地域生活境况。
在《芒种》中，故事主角是一个艰难为生的单身母亲，她每天推着贩售韩国泡菜的小车，赚钱抚养着年幼的儿子。

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《芒种》
一边是要教儿子说朝鲜语、保持民族身份和尊严，一边是为了生活不得不委身不同的男人，消解自己为人的价值，这种现实主义的底层生活描写是张律早期作品中的常见主题。
《里里》中相依为命的兄妹两人、《重庆》里教外国人中文的女孩，这些作品与“第六代”初登影坛时的作品有某种相似性，但是张律作品中时不时出现的朝鲜语、若有若无的边界，都更强调着主人公们在民族身份和生活条件上的双重边缘化。

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《重庆》
到了2010年的《豆满江》，隔着一条豆满江（图们江），来自朝鲜的偷渡的孩子与东北的中国孩子成为了朋友。同样的年纪、同样的爱好、同一种语言，让他们之间建立起微妙的联系，但一条江隔开的不仅仅是两个不同的人，也是两种不同的生活。

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《豆满江》
人物和环境之间的种种冲突在张律的作品中始终存在，即使在他到韩国拍片之后，这个主题也继续以不同形式延续着。