柴勒|4影后+9影帝，半个好莱坞为他拍了部R级片( 三 ) 电影|麦克多蒙德|艺术|影后|影

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警方找到黑帮藏身之处，枪战一触即发，双方僵持不下。
厨师意外成为破局关键，单枪匹马走进了黑帮老巢……

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三个故事结局走向如何？
这里不剧透，欢迎各位在电影里寻找答案。
>>>>法兰西特荒诞
开门见山：《法兰西特派》绝对不是韦斯·安德森最好的一部电影。
如果你怀揣《布达佩斯大饭店》的期望值，多半会感到失望。
众星捧月令韦斯·安德森在电影中沉溺于自我表达，任由“韦氏美学”疯狂内卷。

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说人话，电影充斥着密集的对白台词，繁复的视觉信息以及海量的隐喻细节。
再加上走马观花的明星串场以及拼盘式剧情架构，多少有点“我和我的报纸”意味。
过度的影像凸显剧情的复杂，一通声画轰炸，或许二刷三刷才能完全消化信息。
观影体验如同参观泡泡X特玩具柜，美则美矣，生理上难免“法兰西特疲惫” 。
如果你是韦斯粉丝，或只是被明星大牌、精致美学所吸引的路人观众。
《法兰西特派》也许是你垂直入坑的好机会。
“韦氏美学”传统艺能一样不落：
画面干净，置景整齐，调色明亮，节奏欢脱，妙趣横生。

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低对比的朦胧美学将电影笼罩在一股淡淡的怀旧氛围中。
每一帧，美如画，强迫症福音，收集癖福利。

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电影规格以4:3宽画幅+黑白影像为主， 2.39:1银幕画幅+彩色影像为辅。
以色彩搭配闻名的韦斯选用黑白并非刻奇，而是向以《纽约客》为代表的期刊杂志致敬。
4:3宽画幅代表杂志单页， 2.39:1银幕画幅代表杂志跨页。
黑白影像指代铅印正文，彩色影像指代彩色插图。
藉由画幅与色彩的切换，引导观众不言自喻的情绪。

影片中每个专栏故事主要由不同采访人员的旁白口述推进。
旁白叙事并非冗长枯燥的絮絮叨叨，韦斯·安德森用影像体现出每个采访人员的文风：
旅游采访人员穿堂过巷，体现文风灵动；艺术采访人员隆重演讲，体现文风感性。
政治采访人员闷头不语，体现文风严谨；美食采访人员侃侃而谈，体现文风松散。
观看电影与阅读杂志的体验打通，字面意义上“用电影还原了一本杂志” 。

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片名“法兰西特派” ，电影自然少不了对法国情结。
打小受法国电影新浪潮影响的韦斯·安德森利用影像，潜移默化对前辈致敬。

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《法兰西特派》

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《我的舅舅》（1958）
对于观众来说，匠心和致敬只是加分项，好看才是衡量电影优劣的标准。
《法兰西特派》的好看，是字面意义上的“好看” ，