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精巧细致的叙事手法 ， 也打破了过去我们对于冷战电影那种冷硬严肃的既定印象 ， 玩出了温柔中带着优雅的气氛 ， 也玩出了女间谍双面、捉摸不定、里外不一的独特风格 。
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任何事都有一体两面 ， 而最难以猜透的绝对是人性 。 吕克·贝松的动作片虽然没有大量泛滥的打斗 ， 却也相当珍惜每场动作桥段的编排 ， 但不论如何 ， 电影最终仍回归到探讨人性的重点 。
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这让我想起《这个杀手不太冷》在最后公寓大战前 ， 确实没有太多场面浩大的动作戏；也让我想起《女囚尼基塔》中的餐厅刺杀任务 ， 就是尼基塔最重要的心境转折 。
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《安娜》绝对会是一部让人赞叹的动作电影 ， 但重点绝对会是支撑这整个世界观的概念 ， 以及吕克·贝松对人性的批判 。
有趣的是 ， 故事当中的配角：基里安·墨菲的CIA主管、卢克·伊万斯的KGB长官 ， 或是海伦·米伦的情报头子 ， 都是让《安娜》精彩 ， 让「安娜」鲜明立体的重要关键 。
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故事越往下走 ， 我们越能够体会最后那句「贱人」的意义 ， 其实并非是负面怒骂 ， 反而是一种最高境界的成就 。
人类何尝不是自私自利的「贱人」呢？说不拍电影了 ， 却还是继续拍 。 或是说爱你的时候 ， 却在暗地盘算背后的利益与后果 。
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《安娜》的故事概念让人看得过瘾 ， 也让人享受在这场时间区间中所发生的大大小小事件 。 利用多个角色的群戏 ， 衬托出主角的鲜明形象 。
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我想 ， 吕克·贝松以《安娜》重新回到动作娱乐电影领域 ， 再创一个导演生涯的高峰 ， 就算是打破自己只拍10部电影的承诺成为放羊的「贱人」 ， 应该也会是一种甜美的成就吧？
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