演技|跳脱综艺思维做综艺，用戏剧的形式推荐剧，《剧说很好看》打造沉浸式剧推IP( 二 ) 角色|戏剧|影视剧|观众|形式

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用“戏中戏”的形式，节目平移了戏中的角色关系、角色矛盾及戏剧张力，将剧中主创安插在《剧说很好看》这部“剧”中，而这部“剧”正是由要推介的剧延伸出来的新剧，当观众看《剧说很好看》的时候，实际上看的不是电视里的任何一部剧，却又与它们产生关联。不论要推介的剧是什么种类，它归根究底都是一种影视表达，用影视化的手法对它进行深挖、解构，更容易拉近与观众的距离。

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由此，节目也达到了喜闻乐见的形式与主流价值观传递之间的平衡，从而摆脱了大众固有印象中总台的“说教气质” ，但节目的审美仍是高级的，观众在看到的时候，又是具有亲和力的，《剧说很好看》将这两种东西融合在一起并达到平衡，做到“雅俗共赏”是节目很高级的一点。

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将主旋律与综艺感相结合
用创新设定打造沉浸感
《剧说很好看》作为一档剧推节目，能够将主旋律与综艺感相结合，既符合总台气质，又让观众觉得亲近，这是节目最大的突破，节目的几大“开创”也是功不可没。
其一， “百变大剧场”的秀场概念，每期节目的开场秀都有人物设置与人物身份的定位，特别是主持人和主嘉宾，在此基础上，开场秀会有一个故事冲突。比如《亲爱的孩子们》这期，开场就是一个巨大的冲突点，从冲突点开始进行整个剧集的介绍、推动、互动，瞬间就能吸引观众， “戏中戏”的感觉立刻在舞台上“炸”开。

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其二，对主持人的定位。在《剧说很好看》这个百变大剧场中，主持人是百变的，甚至未来会逐渐培养出“百变大咖”的角色感。在节目中，主持人不再是传统的主持人角色，而是一个介于主持人与演员之间的角色，这样的角色状态其实是新创造出来的，不仅是台上与之对戏的演员，连观众也觉得这样的设定很新奇，表示“《剧说很好看》的主持人王曦梁一出场就让人耳目一新，每次造型都不一样，总让人期待她下次还会扮演个什么角色，就像是在剧中给我自己找了个角色似的。 ”如此一来，主持人的角色就代表了观众，以观众的视角参与到节目中与主创们互动，观众会更有代入感，且没有距离感。

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《剧说很好看》主持人王曦梁
其三，将剧中的原型人物融入舞台。《剧说很好看》并非将剧中原型请来做访谈，而是完全融进去。比如《火红年华》中的角色原型，原中国第十九冶金建设公司经理赵喜子老人，当他穿着支援大三线时的中山装、带着照片登上舞台时，仿佛他的青春又回到那个年代，也将观众带入到剧中的年代。再如《和平之舟》的原型人物来到舞台，通过真实人物讲出真实故事，这是影视剧无法做到的。除此之外，在推介《春天里的人们》时，节目甚至将全国劳模、社区先进工作者、五一劳动奖章获得者俞复玲请到了舞台上。如此，才是真正成全了节目的“非说教式” ，让观众产生沉浸式代入感，在润物细无声的环境中吸收节目所要传达的所有东西。