热天|没有误杀的《误杀2》( 二 ) 电影|系列|劫持人质|观众|人物

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另外,本片和第一部一样,依然是翻拍国外的冷门悬疑佳作。有人甚至开始调侃《误杀》系列是一个“翻拍宇宙” 。其实客观来说，作为商业片系列， “翻拍”无可厚非，好故事永远不分地区和时空。当然，我们也期待着，市场上出现更多的原创系列，成为有生命力的IP 。

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本片翻拍的原作《迫在眉梢》（2002）
从影史来看,同样的封闭空间劫持人质题材的电影中,最有名的当属西德尼·吕美特执导的《热天午后》（1975）,这部由“二代教父”阿尔·帕西诺主演的电影,可以说是奠定了日后此类题材电影拍法的里程碑式作品。片中对流量至上的媒体的批判以及对美国公权力的反思等主题都被沿用到了日后同类题材电影的拍摄中。

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《热天午后》（1975）
这种封闭空间劫持人质类的电影,通常来说时间都是发生在几小时之内,最长也不会超过一天,编导通过这种天然的压迫感和紧张感做戏,很容易就会取得效果。在人物设计方面,劫匪本人通常不是那种真正的坏人,他们不是被现实逼迫就是有难言的苦衷,总之他们的心里都没有要自发地作恶。并且,在人质群体中一定要安插一名即将临盆的孕妇角色,除了用来增加影片的紧张感,也会让她们在第一时间被释放出去,来凸显主角善良的本性。《误杀2》和它翻拍的原作《迫在眉梢》都沿用了这一类型“套路” 。
毕竟,看好人被“逼上梁山”,总比看一个纯恶人作恶更能引发观众思考。

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《热天午后》（1975）
《误杀》中的肖央只是个影迷,到了《误杀2》他就“进阶”到了影视编剧,直接深入到电影创作环节了。这也牵出了本片最大的一处败笔：片尾彩蛋。彩蛋的内容是说,整部电影的内容都是林日朗正在写作的剧本中的情节,他也没有死,是一名真正的编剧。这种“戏中戏”的做法，在一定程度上会影响了观众的情绪。另外，也可能是为《误杀3》做准备。
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