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主演基努里维斯在《疾速追杀》三部曲中 ， 塑造了一个很另类的杀手形象 。 甚至一度让人认为 ， 这不是一个杀手 ， 而是一个酷爱杀戮的偏执狂 。
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“杀手”这个职业 ， 于中国传统文化来说 ， 大致可以分为两类：
一是杀贪官、除暴君 ， 拥有“侠之大者为国为民”心系天下苍生情怀的“侠客” 。
二是“拿人钱财与人消灾”过着刀尖舔血、亡命天涯生活的“刺客” 。
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前者 ， 为的是“大义”；后者 ， 为的是“小利” 。
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带着很多疑问去观看了《疾速追杀3》 。
直到影片最后 ， 基努里维斯倒在血泊中 ， 用苟延残喘的语气和目光坚定的眼神表达将要奋起反抗杀手集团管理层的时候 ， 我才发现 ， 他饰演的约翰威克不是一个杀手 ， 而是一只“困兽” 。
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《疾速追杀3》通篇剧情与其说是严重违反杀手组织规定的约翰威克 ， 一路的逃亡与反击 ， 倒不如说是在契约枷锁下的困兽 ， 在做最后的挣扎 。 这一点寓意 ， 被影片整体的打斗场景完美诠释 。
时间与信物 ， 就是杀手背负的契约枷锁 。
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可以看出 ， 对时间约定的遵守与尊重 ， 是杀手的基本职业素养 。
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带着时间因素再看打斗场景的设计 。
漆黑深邃的街头巷道、装饰风格老旧的武器店铺、狭长逼仄的武器库、面积不大的石砖天台、玻璃镜隔断遍布的大厅……唯一一个比较开阔的打斗场景是约翰威克在双层跨海大桥上的摩托车追逐战 。
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这仅有的开阔场景也因为夜幕遮罩 ， 看上去像是一条幽深封闭的隧道 。
面积狭小 ， 冷色彩浓重的场景布局给人一种古罗马斗兽场的感觉 ， 约翰威克在逃无可逃的险境中殊死搏杀 。
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再看动作指导为打斗场景设计的功夫招式 ， 简单且原始野性 。
大部分杀手影片以华丽的武打动作作为吸引眼球的卖点 。
如《杀手：代号47》中头顶条形码 ， 手握军刺的蒂莫西·奥丽芬特在列车车厢中与追杀者刀刀见血的激斗；如《刺客联盟》中 ， 子弹弹道自由转弯的华丽射击；如基努里维斯的封神之作《黑客帝国》系列的尼奥大战数百个矩阵中的杀毒程序特工史密斯 。
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