徐凤年|现在是流行顶级制作+闹心剧情套餐吗？( 三 ) 原著|姜泥|剧情|楚狂|人物|闹心

这是什么国剧审美新风向吗？

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当然，这部剧也并非全是缺点，有些优点也同样值得肯定。
第一个优点，当然是王倦在文戏上的改编。
很多人骂王倦乱改原著，但我却要为他申冤。
不是王倦不知道尊重原著，而是电视剧如果要保证质量，有些地方不得不做出取舍。
《雪中悍刀行》小说的特点是他的人物和情节非常纷繁复杂，几乎是对某个虚构的江湖世界进行了一种全景式的描写。更何况，烽火写作最大的毛病就在于他管杀不管埋，很多情节线索最终都被草草交代了事（“大内总管” ，名副其实）。

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对于烽火来说，写爽了是第一要义，场面铺陈无比宏大，而细微之处则大多难以经受逻辑推敲。如果当真按照烽火的原著一比一翻拍，这部剧无可避免地要面临摊子铺太大，没时间填坑的局面。
而王倦对这部剧的改编办法，和《庆余年》类似，都是提主线，先拎出一条清晰的逻辑主线，就可以方便地从错综复杂的多线情节里提炼出清楚干练的剧情脉络来了。

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对于《雪中悍刀行》，王倦拎的主线是徐凤年的成长。
徐凤年从一个不愿接手家业的北椋富二代，到认识到身上的重担，主动愿意肩负起统领北椋重任的这条故事线，其实同时也是将整个“白马出凉州”篇暗伏的江湖线一步步展示出来的故事线。
如此一来，原本赵希抟亲自上王府向徐骁索要徐龙象的情节，就一定要改成是徐凤年在兄弟情和肩头重任之间做出抉择才合理。
只有这样才能在徐骁和儿子一波三折的棋局交锋里串联出北椋的种种势力关系：

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陈芝豹与徐凤年的关系、褚禄山与徐家父子的关系、徐家兄弟姐妹的关系、北椋与离阳的关系等等，都可以沿着这条情节主线顺理成章地交代清楚。
更何况，王倦的这一改编策略还间接地保留住了原著几个主要人物之间的情感逻辑。
首先是老黄的再出山有了更现实的理由，改写出老黄去龙虎山的这一出，使得他的武帝城之行既是为了直面自我，同时也是为世子寻找破局之策。

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其次是徐骁与徐凤年的父子关系得以在开头的几集中就点明：徐骁既有宠溺长子的一面，也有为了大局不惜设计逼儿子就范的一面。
而当徐骁的这两面让徐凤年感到困惑愤懑至极之时，又能够顺理成章地铺垫出徐骁为了军中手足、为了天下太平而筹谋深远的一面。

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所以，徐骁在英灵殿给儿子上爱国教育课的情节才能够显得不那么鸡汤范，反而是更加有助于角色塑造，让胡军通过那一场戏的演绎真正证明他和徐骁角色的贴合性。
最后的一个作用则是尽可能地去统合了全剧的类型元素。
《雪中》既写江湖纷争，武林混战，也写朝堂的波云诡谲，故事线分得太杂，如果不把徐凤年的人物处境交代清楚，不用徐凤年的这条线作引，很容易让观众看得晕头转向。