摄影|亚洲最狂野女导演，一年出3部新片，半个演艺圈为她站台( 三 ) 父亲|电影节|演艺圈|杀手|餐厅

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电影制作会议

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《狼狈》拍摄现场
但拍电影就完全不同了，自己不能代替演员去演，摄像上也帮不上忙，实际行动我什么都做不了。
与摄影的直观不同，电影需要更冷静地思考，考虑各种各样的事情，然后必须把所有想法转化成语言传达出去，带领一大批人拍摄。
有时候可能还会白忙一场，很不容易的。

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蜷川与演员藤原龙也（上）、小栗旬（下）在拍摄现场
摄影基本上只有喜欢的人才会来看，但电影是面向大众的，就得直面所有人的评价。
当然会紧张观众的评价，以前还去和别人打听，去网上搜自己相关的评论，有时候也确实觉得为什么要被说得这么不堪？有必要吗？
如果被说得很糟，还是会在意，会心情不好——难道大家不都是这样么？忍不住的。

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其实在朋友宇田充跑来问我的那天之前，我从来没想过拍电影这回事。他就问我：“有没有兴趣拍电影？拍一些你想拍的东西？”
被他这么一说，仔细想想电影确实有意思，说不定能行。
那时，我33岁。
之后便开始找题材，找原作改编，发现了安野梦洋子的漫画《花魁》，非常优秀的作品，非常感染我。
就这样，开始了我的处女作长片。

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《花魁》海报
处女作《花魁》：
整个电影就像一部狂想曲
江户时代的吉原，青楼云集，流传着很多故事，也被拍成过电影，但大多展现的是一群可怜的女孩形象。我就想：女性是不是可以表现得更坚韧？以这样的出发点开始了。

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电影《花魁》中，每一帧的画面构图都极其讲究，狂野饱满的色彩几乎要溢出屏幕

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土屋安娜饰清叶
土屋安娜演得极好，在电影里，浓妆艳抹也掩不住她的纯粹热烈。

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《花魁》中的金鱼意向
在我的摄影中常出现的金鱼、花的元素，在这部电影中继续延续。
《花魁》里象征性地使用了很多金鱼。
金鱼是人工创造出来的生物，把畸形鱼和畸形鱼交配，改良成尾巴、背鳍分叉，只是为了让人类观赏。虽然很好看，但它们的生命力却越来越弱，也无法回归大自然。

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这和花魁被困于吉原的感觉很相通。和金鱼一样，花魁也是被塑造出来的女人，拥有美丽的装饰，却只能生活在吉原这个笼子里。