查尔斯|?导演综艺需要什么样的制片人“指教”？电影|钱宁|市场|情感|新人|陈祉

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一方面是给予新人导演专业性的指导，另一方面则是帮助青年导演最快的与市场接轨。
文/一一
市场思维的价值凸显。
目前，大型导演类真人秀《导演请指教》即将进入尾声，节目在最大程度模拟真实电影产业生态的同时也将让青年导演直接面临市场的考验，第三阶段的短片从整体的气质上更加接近于真实的院线电影。
和前几期节目不同，制片人在节目里所承载的不再只是提供一个制片人的视角。在第七期节目里，陈祉希几乎事无巨细的将整个电影的制片流程进行了普及。而且自己工作室三位导演的短片拍摄上，陈祉希“市场思维”的制片模式发挥出了最大化的效果。
尤其是根据钱宁黄导演过往作品的风格，力争导演拍摄的《人人都爱查尔斯》获得了很高的评价，并且成功拿到了第三赛段第一名。与此同时，在亲自给王文也导演唱主题曲的同时，根据现场临时状况帮助青年导演调整拍摄方案，《初恋》也获得了不错的反响。
对于当下的新人导演来说，最大的痛点在于如何同市场快速接轨。而制片人的职责恰恰是通过自己过往的制片经历和专业性，来帮助信任导演获得成长。
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—市场化的制片思维—
“平衡” 。

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这是陈祉希在这档节目里强调最多的关键词，艺术性和商业性的平衡是陈祉希制片思维的核心。在前几期节目里，陈祉希也反复强调要尊重市场、尊重观众。对于这档节目来说，核心是充分模拟真实的电影产业生态，而制片人恰恰是商业电影市场嫁接作品与大众的一个桥梁。
从真实的电影产业反馈来看，这两年优质的制片人和监制的重要性大大凸显。这是市场大盘不断扩大、单片票房不断拔高的必然结果。伴随着国内电影市场观众审美的不断提升，只要做到各个维度相对“平衡”的影片才能实现破圈。
对于新人导演来说， “平衡”实际上是最为欠缺的。从这两年电影市场的反馈来看，新导演、新类型、新题材的确是市场的热点，但真正能够迅速涌入市场成为头部大片的往往是在艺术性和商业性之间做到相对平衡的作品。

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所以，进入到第三阶段之后，陈祉希对于自己制片人工作室合作的三位导演都提出了更高的要求。例如在项目的初期，陈祉希就通过《唐人街探案》系列的制片案例，来让新人导演意识到复合类型才是突破票房瓶颈的关键。
如今，《唐人街探案》已经成为了国产片中最为成功的系列片，甚至这一IP已经开始同步开发网剧和动画番，具备了所谓IP宇宙的雏形。《唐人街探案》第一部最受观众喜欢的原因，就是因为做到了电影类型的“平衡” ，平衡了其艺术性和商业性。
但对于绝大多数新人导演来说，由于缺乏足够的市场经验，实际上在项目初期并不具备叠加类型的项目思维，这就需要制片人发挥作用来帮助新人导演。
相比工作室旗下院线电影经验相对丰富的包贝尔，陈祉希的重心倾斜到了钱宁黄和王文也的身上。对于钱宁黄来说，作为第一阶段被“复活”的导演，钱宁黄在第三阶段拍摄的《人人都爱查尔斯》获得了一致的好评，认为是进步最为全面的导演。但实际上，在最初的项目初期，钱宁黄所渴望拍摄的并不是这个项目。