电影|一部关于女性复仇的电影，它是否与女权有关？( 二 ) 社会|形象|爱丽丝|命运|丈夫

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这正是爱丽丝在这巨大的男权社会中孤独、缺爱与渴望被爱的表现。

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来看看影片中男性角色的设置与男性力量的隐退：
崔都哲表面是一个退伍军人，实则是一个凶狠狡诈的无赖；
金亨石是一个典型的“病态者”的形象，他患有“狂躁症”；
相比较而言，金秀哲是一个具有正面形象的男性，但却几乎无所作为，他手中的权利和本属于男性的力量在影片中被淡化到几近消失。

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和正常意义上的男性相比，这三个男性形象都是存在着巨大缺陷的，
他们要么是导致爱丽丝悲剧命运的推手，要么隔岸观火，
并未对女性伸出有力、有效的援助之手，形同虚设。

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除了直接表现男性正面力量的“缺失”之外，影片也不乏间接的表现，
无一例外地，这些女性的身边都未出现男性。

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家庭主妇们的心理苦恼只能求助心理医生或自己消化，丈夫不会倾听更别说理解；
拎水的女性无人帮忙，只能独自承担沉重的家务；
孕妇如单亲妈妈一般，挺着大肚子还要去照顾另一个哭闹的孩子......
男性在这些情境中都处于缺失状态，女性只能独自地默默地承受着生活和命运带来的一切。

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多数都是头发蓬乱，目光涣散，一副睡着也许就看不到明天的太阳的样子，
生活的艰辛，命运的多舛，都让这为“爱丽丝”浑身萦绕着绝望的气息。

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就如同《亲切的金子》中，李英爱红色眼影下冷漠的气质一样，
“爱丽丝”可怜到让所有人都觉得杀人“都是世界的错” ，
这不仅是她得青龙奖影后的原因，更是演技在不断提升的证明。

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影片中最让人印象深刻的就是那句：
“这世界本来就是可怜的人在犯罪！”
因为被命运袭击的并不是她，她完全可以有资格更好地生活，但就是选择，才造就了这个“诚实国度” 。

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可能说的过多就剧透了吧~
但影片的剧情还是做到了直击人心，命运不留喘息致力地步步紧逼这女主，
而观众只能在导演的黑色幽默的讽刺下，慢慢参透社会这个“残酷国度” ，
在真实残酷的世界里，秀南的天真，简单让她像不小心闯进了兔子洞的爱丽丝一般，只不过她走进的不是美好的童话世界。

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在诚实的国度里却很少有诚实的人，只有耳聋的丈夫是秀南唯一的依靠，
所以她不能让自己唯一的依靠受到伤害，更不能让他消失，
秀南和丈夫努力想要好好活着，但拼尽全力却每况愈下，越挣扎，越痛苦，