徐凤年|从顶级IP到平庸剧集，男频文改编陷入了误区( 二 ) 姜泥|父亲|剧集|吴灵素|观众

亡国公主和灭国世子的感情，本是爱恨交加的情感，充满了张力与博弈。但剧版姜泥被设计为一个不谙世事、大大咧咧、嗜钱如命的天真小姑娘，虽然嘴上每天都嚷着“刺杀徐凤年” ，但实施起来犹如过家家。
再加上女演员挑选的失误，男女主角之间毫无火花，主CP线沦为鸡肋。
男频文的倾向是：重男主，轻女性，后者往往摆脱不了工具人的命运。
改编为剧集后，仍有阳盛阴衰之意， “挂件女主”时时有。
男频文的受众大多为男性观众，可电视剧的受众大多为女性观众，于是，男频文改编剧便面临着丧失性别分寸感的局面。
以《雪中悍刀行》为例，开播前网上就流传着书中台词截图，意欲证明这部作品对女性观众的不友好，引发一轮避雷。

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微博@男明星爹味发言bot
开播后，虽然大部分“辱女”台词都未出现，但配角老黄的一句“姑娘好生养”又引发众怒，掀起了二轮抵制。
其他女性观众则失望于剧中女性角色的平面化：
担不起女主、毫无家国大义、谈不了势均力敌恋爱的姜泥；
符号化的青鸟、红薯与舒羞；
戏份少如过客的南宫仆射……

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《雪中悍刀行》剧照
比起性格鲜明的男性配角，每一个女性角色都不太饱满。
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武侠权谋，两手皆空
江湖戏与庙堂戏的结合，是《雪中悍刀行》的另一个显著标签。
从“雪中谈英雄，比武论英雄”的宣传语来看，它想一手抓武侠戏，一手抓权谋戏，将二者巧妙融合。
但想法和实操间，差距不小。
《雪中悍刀行》的成片效果是：武戏参差，文戏绵软，两手皆空。
中国人对武侠的热爱，可追溯到千年之前。
《史记·游侠列传》里如此阐明侠义精神——“今游侠，其行虽不轨于正义，然其言必信，其行必果。 ”
如果说金庸古龙的武侠小说打破了旧派武侠的窠臼，为新派武侠打出一片天；那么近二十年来的网络武侠作品，则依托于金庸古龙的武侠遗产，融合了多种类型元素，创造出了古仙武侠。
具体而论，《雪中悍刀行》也算是古仙武侠，它脱胎于传统武侠，又加入了一些玄之又玄的元素。
如徐凤年跟随楚狂奴学习刀法，李淳罡教姜泥剑法，此为写实元素；而武当派掌门将大黄庭真气传送给徐凤年，则是比较虚玄的桥段。

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《雪中悍刀行》剧照
剧集播出后，又宣扬出了“武侠公路片”的概念，指的是徐凤年的冒险一直在路上，也遇到了形形色色的江湖人士：如李淳罡、吴灵素、王仙芝等等。
这个概念其实并不新鲜。
在前辈古龙的作品中，主角们也经常一路游历（如傅红雪、叶开和楚留香）。过客们偶尔与他同行一段路，然后再告别，回到自己的路途中。

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《边城浪子》剧照
写江湖儿女，《雪中悍刀行》还算合格；武侠动作场面，它的水平却参差不齐。
前2集里逼得观众打倍速的武打戏，在此不必赘述；14集以后的武打戏有所进步，但过于注重写意。