百里|《风起洛阳》：张俪的窈娘下线，全剧最惊艳的角色走了( 二 ) 什么|张俪|身份|全剧|弘毅|黄轩

窈娘的内心多复杂，面部表情切换就有多快，痛、恨、悔、愧、惜……
和情感有关的词，都在她脸上。
那真是封神的一场戏，一个人在感情的泥淖里百转千回！

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接着就是，换一身反派装扮，狠辣的战衣上身，居高临下。
作为春秋道从无败绩的大师姐，如果她和高秉烛动起手，最坏的结局不过两败俱伤，甚至更多可能是高秉烛死，而她无事。
可她在楼上，一声撩人的呼唤——“高郎” 。
那一身“战衣” ，让高秉烛看到了太多仇恨与血债，以至于他看不到窈娘，上头地想要原地报仇雪恨。
那场对受戏本应该是你死我活的，但可惜又可悲，窈娘五味杂陈地笑着， “对不起！我不会再骗你了！”
不是一时心软，而是从未准备对战！
自我了断前，她带着很深的愧疚和真心。
自我谢罪后，她奢望地问道， “这样，你会不会永远记得我？”
那一段，没有俗气地巴拉巴拉说半天，窈娘下线得很利落。
也是在她走后，高秉烛才如过电影一般回想着两人的交集。
是温，是饱，是酒，是倾听，是信任，是疗伤，是知己……
或许高秉烛自己也说不清那到底是什么！

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“我爱你，苍凉双眼留有余温，荒芜的心旷野徒奔。 ”
如果窈娘没有那个由不得选择的童年，如果她只是平常女子，如果她和高秉烛能早些相识……那结局以友情或爱情来些，都可以，至少彼此坦然于岁月间。
命运的棋盘上多得是被掌控的棋子人生。
我无法决定让自己走赢，但我可以选择不让你输！
窈娘选择了后者，选择了她的高郎！
如果人物有比喻——
王一博的百里弘毅，好似一面湖，澄澈而平静；
宋轶的七娘，好比一条小溪，欢快潺潺；
宋茜的武思月，如修竹一棵，清节有品；
黄轩的高秉烛，像极了烟花，把灿烂和光热给旁人，浑然忘怀了自己；
张俪的窈娘，恰似彼岸花，热烈妖艳带着些许毒性，花叶相错，永不相见！
彼岸花有两种：
红色的那种，叫“曼珠沙华” ，意为“无尽的永生，灭世的前兆，彼岸的召唤” 。
白的的那种，叫“曼陀罗华” ，意为“无尽的思念，绝望的爱情，天堂的来信” 。
无论哪一种，都是彼岸宿命：花开一千年，花落一千年，花叶生生相错，世世永不相见。

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窈娘下线以后，剧情再紧凑也觉得不过是氛围紧张了，再没了心弦的触动。
张俪不是主角，但她演活了一个复杂纠葛的女子，惊了洛阳的风，艳了故事外的客。
或许角色和人一样：
不一定非得是C位才能大放异彩，我们就站在当下属于自己的位置上，把属于自己的事情做到最好，就会有属于自己的光亮。
——枕藏
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