Yonas|12岁的孩子控告父母：为什么要生我！年度最令人心碎的经典之作( 二 ) 生活|社会|年度|父母|Zein|经典

。而且Zein从第一幕的儿童视角，意外进入到了成年人视角，与社会有了更为深刻的接触。

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刚到城市时，人人都把Zein当做孩子，甚至主动给予帮助。转折发生在签证到期的Yonas被捕之后。没有弄清状况的Zein被迫开始独自抚养婴儿Yonas 。他必须把自己变成成年人，他使出了浑身解数，到处赚钱，拉着滑板做成的婴儿车带着Yonas穿梭于城市之间。

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但来自外界的压力最终击垮了他，他变成了和他父母一样的人，把Yonas交给了谎话连篇的人贩子商人。为了自己能够活下去，也为了Yonas 。再卖掉Yonas后，他在理发店痛哭流涕，他与生活搏斗过，可最后他还是变成了和他憎恨的父母一样的人，他开始憎恨自己。

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第一幕，他可以说自己的困苦和兄弟姐妹的遭遇是因为父母，到了第二幕，他侵染与生活后，他发现问题可能出自社会。于是，
人物和主题再度升级到了第三幕
。我们知道了年幼的Zein为什么胡成为少年犯，为什么会与父母完全决裂，甚至在法庭上控告他们。在电视谈话节目的电话采访中， Zein痛斥了自己的父母，同时也控诉了这个社会，唾骂了他经历过的生活！但其实到了法庭的第三幕，经历过儿子到“父母” ，从少年到成人的不同身份经历后， Zein已经对于没有安全感的生活有了更中立的了解。《迦百农》三幕，是Zei
n从观察，到体验，再到反思
。观众一起和Zein完成了视角和身份的转变与共情。

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到了法庭上的对峙，其实任何人都不能说是完全无辜的。 Zein父母虽然看起来可耻，可当他们说出内心的苦水，反击高人一等的女律师、甚至法官时，依然能够让人哑口无言，一时回答不上他们的质问。

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《迦百农》是一部非常细腻的电影，它让观众在各个人群中，多种身份里体验、挣扎，再脱身而出，给出思考的指引与空间。大多数影片能够带你进入情绪的泥潭，让你感同身受，迅速共情，而《迦百农》更进一步，它最后带你脱离了情绪的共振，甚至是逼迫你去思考其中缘由。

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上帝离开的地方，没有人是完人，相反人人都是带罪之人。
片尾， Zein终于获得了身份，不过是在监狱里。工作人员提醒他，这不是入狱登记照，而是护照照片，笑一个吧！影片定格在了Zein天真甜蜜的笑容中。
这个最纯真的笑，逼得人想哭。

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无疑，
《迦百农》是导演娜丁·拉巴基的集大成之作
。不光是剧本的打磨，人物身份的转变，多种视角的切换。在这些转变和切换中，电影的叙事手法也跟着改变。第一幕的探索有大量的手持摄影，跟拍。第二幕，固定镜头开始发力，有了长镜头加持。第三幕，出现了远景的宏达镜头，拍摄手法的转变给了观众不同的视角去观察、体验和感悟。