荷花@开拍2021秋拍｜张大千书画作品集锦( 三 )

荷干两笔完成，“一笔从上至下，另一笔从下至上，两笔自然接榫”，如写大篆一般，顿挫而有势。矫健的笔墨，飞扬的精神，则是他面壁敦煌所取得的真经。荷干上的小苔点，上下相错，左右揖让，笔点落时，略向上踢，十分有生气。几笔水草的点缀，调整画面的重心，使整幅画“宽处能走马，密处不通风”。纵观此作，水墨淋漓而清气潜流，纵横挥洒间，荷花如“舞蹈中的美女”，粲然盛开，暗香拂面，真正展现了“出淤泥而不染”、“清妍艳丽”、“香远益清”的性格，大千晚年淳化的艺术质量由此亦可窥见。

文章插图

Lot 705 张大千暗香
121.5×67.5 cm 约 7.4 平尺
款识：疏池种芙蕖，当轩开一萼。暗香襟里闻，凉月吹灯坐。蜀郡张大千爰三巴摩诘山中。
钤印：张爰、大千居士、下里巴人、大千豪发、大风堂
张大千擅画花卉。他画的花卉种类很多，如荷花、梅花、兰花、水仙、牡丹、海棠等。而他平时画的最多的还是荷花，他自己常说：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦！”张大千年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，他三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年。颐和园池塘中那又肥又大的荷花使他对画荷的兴趣越加浓厚。由于长期与荷花相处，使他特别偏爱荷花。张大千爱荷花的出泥不染，娉娉婷婷从水中浮起，雍容高贵，而田田荷叶，姿态优雅的荷杆也时常走进他的画面。
张大千自1950 年初去印度，后又辗转香港、日本， 1953年举家自阿根廷迁往巴西，买下了总面积 270 亩的园林，苦心营造 3 年，建成了一座中国庭园格局的优美园林，取名“八德园”，又将自己的居住之地称为“摩诘山园”，在这里居住了 17 年。此幅即作于“摩诘山园”。整幅以泼墨写就，花瓣双勾，只以藤黄和大红点出花蕊，而两朵含苞欲放的花苞一上一下，清新淡雅，而荷叶则以泼墨法写出，水墨淋漓，浓淡对比强烈，颇有八大之趣，十分耐人寻味，是张大千荷花题材精品无疑。

文章插图

Lot 733 张大千松下高士
纸本立轴 1945年作
117×46.5 cm 约 4.9 平尺
款识：松凉夏健人，乙酉五月似镜海仁兄方家正之，大千张爰。
钤印：张爰、大千大利、大风堂
鉴藏印：成都望山堂藏大千墨迹
此幅作于1945年，时大千已从敦煌归来，居于成都，除举办临摹敦煌壁画的展览之外，即隐居青城山，专心绘画。此时画松下高士，或许正可表现其心境。图中高士一身素衣，双手合十，盘腿作于山林之间，神情静穆，似在叨念佛经，又似在聆听松风水声。画法上，人物造型近于宋人，除面部和巾帻略施淡赭、花青外，基本上为白描画法。衣褶运用细劲圆润的铁线描和行云流水描，锋正势圆，精谨秀润，在飘逸流利中蕴涵着轻重、疾迟、虚实、浓淡的微妙变化，衣纹内侧均用淡赭复勾，以加强衣纹的凹凸效果。
坡石采用斧劈皴，以简劲方折之笔勾勒轮廓，正面先用赭石打底，再填石绿，侧面略施赭石。草丛以淡墨画出，作为点缀，亦层次分明，水纹以几笔流畅的线条画出。从色彩和笔线的运用上可以窥见敦煌壁画对大千的影响。古松以细笔写出，盘曲斜出，虽然图像源自石涛，但经过大千的整理，造型简洁，笔墨疏朗，多干笔皴擦，焦墨点苔，更加突出了高士的超逸气节。整幅章法巧妙，笔墨精到，高士的姿态、衣着与眉目无不刻画工致生动，敷彩力遵古法，清雅精丽，在重现唐宋人物画的高华风采的同时，又融入文人水墨画的清逸气息，乃大千盛年人物画佳作。