顾源|韩寒门锁，敬明花落( 二 ) 时代|物质|状态|人物|韩寒|顾里

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《小时代》是典型的内聚焦型的自我叙事，以富家女顾里为首的四个女孩生活在人为构建的上层社会；宫洺位居商业中心的玻璃别墅、以环摇拍摄展现的宴会场景，都让人物沉醉在一系列国际品牌和商业地标带来的物质迷恋之中。

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欲望化影像书写的另一层面是作品所散发出来的精神欲望，典型代表即是韩寒的《后会无期》。马浩汉、江河和胡生没有故乡的漂泊之旅正契合了他们在精神上的无根状态；《飞驰人生》最后，张驰开下悬崖对理想的致敬，也是另一场“寻根之旅” 。
不管是郭敬明所走的景观化美学道路，以对物质世界的极致描绘将影像书写带入一种致幻般的状态；还是韩寒以游弋的方式表现当代年轻人价值认同的破碎，均契合了影片受众在物质领域和精神领域的欲望化追求。
在人物塑造上，《小时代》中的人物无论在行为上还是在心理上都是一群无法长大的孩子。四个包裹着时尚外衣的物质女孩组成一个命运共同体，以抱团取暖的方式扮演着“大时代” 的局外人， “小时代”的剧中人，过于理想化的人物关系大大疏离了社会现实。
《后会无期》放弃了对“乌托邦”的任何迷思，直击当代社会的现实状况，影片在本质上与韩寒的经历和写作有着一脉相承的关系，与韩寒出现在大众面前的叛逆姿态相契合。《后会无期》中的主人公始终在路上，这种不确定的游弋状态与人物的内心状态相互呼应，社会的巨大改变造成了价值观念的断裂，陷入一种迷茫和不知所措的境地。

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商业：此消和彼长
在赚钱方面，似乎韩寒一直都不如郭敬明那么敏锐。当韩寒在博客上，借助公众话题忙着打造“公民韩寒”的时候，郭敬明入作协，办杂志，如饥似渴不放过任何一个发财的机会。以商人才有的市场直觉，精心培养着自己的粉丝群。

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在《幻城》的最后，卡索感到了生命的无望，选择了自杀。这或许就是郭敬明无意识地给予我们的答案。二十年来，他从时间上营造“小时代” ，从空间上营造“幻城” ，最终把自己困在其中。

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重门紧锁再难开，梦里花落春不来。试想若干年后，韩寒和郭敬明的粉丝成了文学史的执笔者，那说不定这二位会得到浓墨重彩的一笔。或许杜甫对初唐四杰的评价，可以借来为韩郭二人注脚：
【顾源|韩寒门锁，敬明花落】韩寒小四当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。