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【|张旭光书法沦为“躯壳艺术”的悲哀】张旭光先生对书法界的影响巨大 ， 对圣教序的研究至深 ， 尤其是圣教序的学书讲座堪称精典 。 他的书法在楷、行方面颇有一定造诣 。 在书法的诸体当中 ， 只有草书最能体现用笔的境界 ， 更能表达书者的情怀 ， 张旭光先生为专业书家对此理解可以是自然之事 ， 为此在近几年他开始涉及草书学习 ， 他的草书逐渐的被人们的称之为“圈圈书” 。 群众的眼睛是雪亮的 ， 人们称其为圈圈书自然有一定的道理 。 观看他草书确实为满纸圈圈、另有几笔长长的干道道、还有干湿与疏密 ， 其他什么也没有了 ， 着实为“圈、长道、干湿疏密”的躯壳 ， 他的书法走到今天这一步确实令广大书法人士所不能理解而失望 ， 真乃“躯壳艺术”！
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在以前观看旭光先生写行书时 ， 他的臂、腕、指极其稳定、运笔沉着 ， 体现着古人所讲的“涩势、畄得住”用笔境界 ， 线条可谓“遒劲” ， 字形结构完全自然展现圣教序之框架 ， 作为一个书家完全达到已入传统的必须之径 ， 只是传统之法、之功稍逊 ， 如能再沉着于传统修练 ， 必能于草书更佳之境 。 如今他書写草书时 ， 腕非沉稳状 ， 而是前后左右倒腕而書 ， 这与古人所讲的“笔笔还其本分、不须闪避取巧便是极诣”完全背道而驰 ， 一个倒腕而废几十年之功 ， 实在可惜可悲！
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当下与其他书家相比 ， 他的草书最可取之点为“线条还有遒劲”之味 ， 其他方面则可为“丑怪丘貉”！
古人言“大而惑” ， 旭光先生可称“书之大而惑” ， 一惑而满天之吹“全球审美、草书不须认识、离开汉字书法亦可存在……” ， 传统又未达炉火便入俗入丑入怪之地 ， 并入“万殊一象一群俗展” 。
一切皆乃文思、德教之浅 ， 全为“名利”徒耳！
抛开传统 ， 旭光书法沦变为“虚光输法”！
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