敦煌&开拍2021秋拍｜张大千书画作品集锦( 二 )

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张大千《迎喜图》局部
此幅“迎喜图”画面正中，背手握剑之钟馗，一反威严怒目之形象，以气定神闲、英杰不凡之慨，侧身而视右方，目不转睛。徐徐而降之蟢蛛，其丝虽细，却凝炼遒劲。整个画面汲古而呈新貌，构思别出心裁、匠心独具，非大师而不能。张大千题“迎喜图”三字以隶书为之，“喜”字的中横，前短后长，绰有余地，以示喜事绵绵也。潘伯鹰、陈运彰题诗作跋，所谓“回头是喜”，巧讨口彩；画之裱边邹梦禅二百余字的有关钟馗的考跋也俱得神妙，将钟馗迎新之典诠释得极是精当。“大千”、“张爰”等印俱为大千笔下所惯见，此作又特意用“大吉又日利”、“长寿”等意寓吉庆之印钤来贺新岁肇始，此乃绝无仅有。此帧佳作，传递出来的全是一派吉祥，扑面的喜气。

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此画不仅题材特殊，受画者也是印坛巨擘。节庵即方节庵（1913-1951），名约，方介堪堂弟，宣和印社创始人，毕生精研印理，推广印艺，藏印辑谱，近无伦比。此画张大千于戊子（1948）十二月由方介堪之请，画以颂方节庵己丑（1949）新岁百福，同时又为其妹夫陈浩卿绘《青城晓色》一幅，为其堂弟方去疾绘《牡丹》一帧、《山水》扇面一页。在此之前的 1946 年，张大千曾用北宋“崇文院”纸为方节庵绘《罗汉诵经图》一幅，并由陈伏庐作跋，以光绪泥金笺绘《唐经室图》一幅。纸珍、画佳，情更深。大千与方氏兄弟交谊颇深，与方介堪更是堪称莫逆，每每大千画展，介堪先生为之配印，人称方、张为金石书画双绝，“张画方印，珠联璧合”。

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张大千与方介堪
《迎喜图》写成于 1948 年除夕前后，实际已是 1949 年 1 月，时年大千 50 岁，先后在上海、南京、香港举办画展，随后即返川携家眷赴香港居住。根据大千年谱记载，自此先生没有再回大陆，方、张两人的金石书画情缘也只是隔着海峡进行传递。依此推断，此幅《迎喜图》包括《青城晓色》等当是大千先生在大陆创作的最后作品，因此备显珍贵。此作之流传，引出的不仅是众人对佳画争相慕之之情怀，还有对张大千与方氏兄弟这段艺坛佳话之追思。

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Lot 738张大千涵碧楼远眺
纸本镜心 1977年作
48.2×106.7 cm约4.6平尺
款识：六十六年丁巳夏，涵碧楼远眺光华岛慈恩塔写此，既归台北题付健君仁弟留玩，爰翁。
钤印：张爰之印、大千居士、三千大千、昵燕楼
说明：上款人龚健君，1915年生于上海。曾在金融行业长期担任要职，历任中国银行曼谷、钮约及东京分行行长，化学银行台北分行副总裁。龚先生毕生酷爱中国书画，曾在纽约的一个中国学生聚会上拜大千先生为师，有幸成为其关门弟子。龚氏夫妇与大千先生师生情谊深厚，在台居住期间常至张府赴宴，逐渐成为大千先生社交圈中重要的一份子。

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涵碧楼远眺光华岛慈恩塔实景
《涵碧楼远眺》为张大千在1977年绘赠龚健君的一件实景山水泼墨横幅。整幅画面以左侧大幅泼墨山峰起势，加以前景坡岸、远景云山共同构成了画面主要结构；而在画面右侧则是大幅留白给题跋。此种大胆的构图模式，在张大千长卷山水中实并不多见。除此以外，作为一幅以实景为依照的山水图绘，此作为张大千站立于日月潭涵碧楼上，远眺光华岛慈恩塔的景色。从画面上看，远景烟云弥散，正与日月潭周围常见的云雾气候相合，加之以泼墨表现，十分生动且恰到好处。而其中的题跋文字，也见证了张大千与龚健君之间的深厚交谊。