相见欢&李煜的《相见欢》无人能出其右，七百年后纳兰仿作一首，可与之一战否？( 二 )

然而美好总是短暂的，卢氏因病离世，纳兰性德悲痛欲绝，创作了不少悼念亡妻的词，深陷其中无法自拔。纵观纳兰性德短暂的三十年人生，经历了不少坎坷且深刻的感情，他已深知世事无常，不再强求什么。因此，他的作品中常表达出对生命中逝去的美好事物的追忆。
词的上阙描写了一幅群山连绵、云彩朦胧的秋景图。词人在旅途中见到此番景象，突然想到那被微云笼罩的山峰恰似家中妻子清晨所画的蛾眉，便抑制不住思念妻子的心思。在下阕中，词人联想妻子正在家中独守空房，苦苦等待自己归来的场景。

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夜里的妻子燃起红烛、点起沉香，却久久无法入睡，而自己又身在远方，卧听西风，无法陪伴在妻子左右，岂会不孤独与伤感？短短三十六字，便将自己与妻子对彼此的思念与对环境的无奈都表现了出来，令读者感怀至深。
两首词的巅峰对决
不论是李煜还是纳兰性德笔下的《相见欢》，都是惊艳世人的上乘之作。两首词的共同点在于都围绕“愁”字展开。因为心中满怀愁绪且无法排遣，因此“无言独上西楼”，望见那一弯残月，又联想到自己悲惨的境遇，更添愁绪。
“寂寞梧桐深院锁清秋”锁的不仅仅是清冷的秋色，还有孤苦无依的词人以及绵延不绝的哀愁。词人回忆起安逸享乐的过去，明知无法挽回却又不忍割舍，一再将自己推入痛苦边缘。此时的离愁如同青丝一般剪不断、理还乱，久久困扰着心情沉重的词人。

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纵观全词，李煜并没有拐弯抹角，而是很直白地描写离愁，表达对故国的思念之情。语言简单直白，让人很容易感受到词人所要传递的情感。不过，相比于李煜的《相见欢》，纳兰性德的作品更加精雕细琢与精细讲究，是一首精致细腻、风格迥异的边塞词。
词人用了远近结合、虚实结合的方法，让整首词的内容更加丰富饱满。此外，词人还分外注重色彩搭配，景物描写中出现了红、白、青、黄等颜色。而词人所要表达的情感既有离愁，也有对妻子无尽的思念。
综上，在内容与形式上，纳兰容若的词略胜一筹。可要论起情感真挚，李煜的词当仁不让。李煜从来不会刻意用华丽的词藻去修饰自己的作品，他的词语言自然直白，情感真实诚恳，常在不经意间令人潸然泪下。继南唐后主李煜之后，历史上再未出现一位如此才华横溢、妙笔生花、多愁善感的词帝

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结语：
【相见欢&李煜的《相见欢》无人能出其右，七百年后纳兰仿作一首，可与之一战否？】李煜与纳兰性德处于两个不同的时代，但二人的人生境遇却有相同之处，都属于生活悲苦之人。不过，纳兰性德的“愁”主要愁在个人的仕途与情感，而李煜的“愁”却愁在国破家亡。由此可见，李煜写词的格局要比纳兰性德更宽广一些。不过，两人的作品皆有可取之处，风格迥异，都值得大家好好品鉴一番。