电影|IP剧影联动，如何双向赋能？| 鲜见( 二 ) 剧集|观众|热度|制片方|故事

同时，操控这类项目的制片方，很多以“蹭热度、炒冷饭”为开发初衷，落到创作者手里，自然失去了改编的时间和资金支持，生产佳作就成了无稽之谈。
【电影|IP剧影联动，如何双向赋能？| 鲜见】其次是改编后节奏的不可控性。剧版《无间道》三部曲2016年上线后，热度始终提不上去，除了卡司不强，没有原版电影明快的节奏感，或许才是原因所在。
最后回到观众本身。长期以来，二者观影方式和价格的差异，让观众在观赏两种作品的心态上有所差异，观众本身的诉求也大不相同。
加上二者的故事体量和内容密度差距不小，所以即便内容本身质量上乘，也容易失去市场的青睐，《四十九日·祭》本可以有更高的热度。

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《四十九日·祭》剧照——图自腾讯娱乐
基于以上几点，影/剧互改承担着不小的风险，失败概率也偏高。所以在网剧精品化带动的行业升级后，该趋势声势渐微，制片方也主动降低了这类作品的投资规模，互改作品逐渐向小众、粉丝向发展。
虽然大环境变了，但也不乏《爱很美味》等立志改编成其他形式的作品。
和剧版《神话》《致青春》相似，爱情、生活题材的《爱很美味》有更灵活的改编空间。导演陈正道本身也是电影人出身，所以相比之前的为改而改，影版作品成功的概率更高。
宋方金也认为：“影改剧虽弊大于利，但也不是完全没有可取之处，它可以作为原创故事的一种补充存在。当然在创作过程中，选对剧本就是其中最为重要的第一步。 ”
如此看来，影/剧的联动想出好作品，找好形式和选对剧本缺一不可。
所谓找对形式，可以参考美剧的相关经验。
美剧市场虽有大量同名的电影/剧集，但翻拍屈指可数，大多是借用电影的世界观，推出新的故事和人物。
如《西部世界》《尼基塔》《十二猴子》《神盾局特工》《超胆侠》等，除了背景和设定与原作一致，剧情、人物联系极小。
这样既能利用影版的IP与情怀，还规避了观众挑剔的情绪。

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《神盾局特工》海报——图自豆瓣
不过想做好衍生，直接考验国内编剧的水准。美剧之所以能灵活操作，得益于季播剧的形式和模式，哪怕有大IP夹持，收视率达不到要求一样被砍，倒逼创作者拿出更好的作品，吸引观众眼球。
而国内传统的制作模式，好坏都是一锤子买卖，所以想真正玩转衍生，还需要整体工业水平的发展。
简言之，形式只是外壳，好的作品，还是要回到内容和故事本身。
随着内容升级与观众审美水平的提高，当下的市场环境中，一心逐利的互改几乎没有了生存空间，反倒是一批青年创作者，根据观众的需求，重新开发互改作品。
可以视作影/剧互改的2.0时代。
新时代下，互改或许将改头换面，彻底杜绝蹭热度、炒冷饭的现象。而是从内容生产出发，根据不同形式、类型、受众群体的需求进行创作。
当形式和噱头不再重要，内容也就有了开花结果的土壤。
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