对比|抓紧看过来，真·最后一天！( 二 ) 电影|寄生虫|地下室|豪宅|镜头

两个家庭的窗外景象
两个家庭截然不同的两扇窗户，形成了最显而易见的对比和象征。
不仅如此，无论在半地下室，地下室，还是一亿豪宅中，窗、门、楼梯都形成了《寄生虫》中绝佳的景框。
令人印象最为深刻的就是通往地下室的那道漆黑到能吞噬一切的“门” ，据说这是实际上是在致敬《2001：太空漫游》中的黑色方碑。从一开始进入一亿豪宅的时候，奉俊昊实际上就在提示我们：不要忽视这道最重要的“门” ，因为它通往的是另一个世界。

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《2001：太空漫游》中的黑色方碑
而那道黑暗之门背后连接这两个世界的，就是楼梯。
我们在《寄生虫》里能够看到各种各样的楼梯，如果我们足够细心，就会发现根据空间和位置的不同，每一处台阶的高度和宽度也有所不同。
朴社长家的台阶可以自由优雅地往上或往下走，高度低而宽敞，而通往地下的台阶又陡又高。同样，在房子内部也设定了不同大小的台阶。
基泽家半地下室内的每个台阶的大小，高度和宽度都不一样，甚至那个与人头部齐高的马桶，也可以算是是一个需要费力才能爬上的台阶。这些楼梯，将我们与这两家人一起引向了万劫不复的命运。

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在半地下室里，摄影师洪庆彪采用了大量配备了斯坦尼康的手持镜头，这虽然是受制于场地限制，但却也借此事无巨细地展示了半地下室里生活的细节和破旧的痕迹。
《寄生虫》里的摄影机视角经常会根据人物随处的高度不同而随之调整。
如此一来，更加体现出半地下室的局促。而在朴社长家的豪宅和庭院中，手持摄影机运动幅度逐渐变大，通过诸如360度的全方位横摇体现了空间上的反差。

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随着故事的发展，摄影机的运动逐渐有了变化，更多的不同角度的横摇和上下直摇，以及空中遥摄的上帝视角配合着不同的速度出现。人物之间或快或慢的“反应镜头” ，强调了角色之间的冲突与分离，更加自由的推轨镜头也越来越明显地游移在房间之中。所有这些运镜以不同方向、不同节奏交替地出现，强化了空间和心理之间相互的作用。
这些视听语言技巧如果单独考量似乎没有什么新奇之处，但大师与匠人的区别就在于：不只要处理“发生了什么” ，同时还要让观众看到一切是“如何发生”的。
“有时我会依靠类型片的传统套路，有时我会打破定式，但是我从来没有走到类型界限之外比较远的地方，反而我身处在类型边界的时候，会觉得更加舒服和放松。 ”
奉俊昊用世界顶级而又教科书一般的视听语言技巧告诉我们：只要有用，什么技巧都是对的。

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《寄生虫》工作照
在谈到《寄生虫》的时候他曾经这么说过：“我只希望影片能给观众思考的空间。它非常有趣，但同时也很恐怖、令人忧伤。希望每个人能在看电影的过程中，拥有一种在分享饮料的同时，能够产生对话的感觉。 ”