对比|抓紧看过来，真·最后一天！( 三 ) 电影|寄生虫|地下室|豪宅|镜头

《杀人回忆》也许是奉俊昊导演生涯评价最高的作品，但《寄生虫》也许会成为他知名度最高的电影。只是后者过于工整和全面的视听技巧似乎没有给我们留下太多思考的空间。
但不能否认的是，《寄生虫》以犀利和荒诞的方式，揭示了富人和穷人同样丑陋的面目。

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《杀人回忆》剧照
自从《寄生虫》在戛纳电影节大红大紫之后，很多人都不约而同的将其与《小偷家族》和《燃烧》作比较。
这三部电影至少有一些显而易见的共同之处，它们都聚焦了社会议题，揭露了当代社会里我们不愿轻易去承认的那些矛盾和冲突，与富裕阶级看起来阳光明媚的生活相比，它们都注视着像蟑螂一样在见不得光的社会底层缝隙里苟且的人。
无论是地下室还是公寓高层，富人还是穷人，阳光还是罪恶，都是社会自身的症结。只是《小偷家族》更写实，《燃烧》侧重于人物的心理状态，而《寄生虫》则有些奉俊昊式的超现实，它设定的荒诞残酷的处境似乎并不会在我们的现实生活里发生。

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《燃烧》剧照
【对比|抓紧看过来，真·最后一天！】但与此同时《寄生虫》也是现实的，它昭示了在我们身边被我们忽视的另外一种人生。这样的矛盾性实际上就是《寄生虫》最为人诟病同时也是最成功之处：
电影一开场就以流畅的场面调度和黑色喜剧的方式向我们展示了两个截然不同的家庭，它以一种先喜后悲的方式展现了地上和地下两个截然不同的世界。
虽然故事在二分之一之处似乎断裂了，伴随着地下密室和第三个家庭的出现，剧情开始急转直下，之前的趣味性不见了，却而代之的，是似乎飘散出银幕外的阶级的“气味” ，以及像父亲基泽口中说的那样“所有人都不该有的” ，一步步走向毁灭的计划和梦想。

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电影中有一幕超自然的设定——敏赫带来的那块山水奇石居然自己从水中漂浮到基宇的手中。
这块石头就像赫敏带来的一把钥匙，它开启了基宇一家通往富人世界的道路，只是彼时的他们还不明白“没有计划就不会出错” ，他们尚不知晓这条道路会给他们一家带来的怎样的命运。

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然而在结尾处，基宇又一次立下了计划，一个“最基本的计划” 。
只是通过他的自白念出的那封信也许永远无法寄出，父子二人也许再也无法相见。
就是这种无处安放的情绪，也许令很多人感到突兀，但更多的是茫然若失，绝望错愕。原来一切只是一场梦，那一天永远不会到来。

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2019年正值韩国电影百年，奉俊昊的《寄生虫》斩获了戛纳金棕榈。 2020年初《寄生虫》代表韩国电影第一次在奥斯卡拿奖，并且一拿就是四个。
此次韩国电影的爆发，绝对不是偶然。
相较于好莱坞发明的西部片，日本电影发明的武士片，中国香港电影发扬光大的武侠片来说，韩国电影实际上从未有过属于自己的类型片，自从在殖民时期传入朝鲜半岛之后，很长一段时间里电影这个舶来品之于韩国一直处于模仿或者移植西方电影和其他亚洲国家电影的阶段。