时代|好莱坞制片人会谈：后疫情时代电影的出路！( 三 ) 沙丘|电影|经验|坦雅|疫情|理查

但是一旦你开始处理关于种族的问题，就有一些连锁反应，在一些具体的事情上影响电影。
有一件事吸引我参与这个电影是：我20岁左右我的父亲就去世了，去世时他38岁。电影的主题就是关于这个黑人家庭，这种类型的爱情故事以这种方式讲述，一个真正关心如何做父亲的人以及知道他即将离开这个家庭时的种种在意行为，这些我都从我一个私人经验中感受到了。我觉得我应该对这部电影有所贡献。

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▲《天鹅挽歌》
伯威克：《贝尔法斯特》是肯尼斯·布拉纳极具个人经验的项目。他写了一个非常精致的剧本，关于普通人在一段非常不确定的时期如何处理自己的事情的故事。
影片通过一种非常爱尔兰式的方式，展现了笑声与社区故事，我猜可能还会有一首歌。很显然这个故事里有一个宇宙，让很多人产生共鸣。这种共鸣在观看这部电影的观众反应中就可以看出。
赛格哈齐安：我喜欢简·坎皮恩很多年了，所以说能够和简一起合作对我来说是很有吸引力的。
我们之前一起合作过她的电影《明亮的星》，这都已经是十多年前的事了，我想让她重新回到电影上来。

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▲《明亮的星》
她的继母读完了这本书并给了她，她又给了我并且说：“听着，我们或许可以一起合作这个项目。 ”在1920年代的蒙大拿上演一出心理剧对简来说是很有吸引力和兴趣的。它真正关注的是男性主角和男性气质问题，而不是女性气质。
对我来说我很激动能够看到她处理这些主题和讲故事的方式，这些都很切题并且极具现代感，她可以将自己视为一个表现欲望和感官享乐的大师。
Q ：你们在各自的电影中做出的最艰难的决定是什么？
豪尔：有一段时间所有的资金都土崩瓦解了。我们又去找别的资金来源，赞助商这么告诉我：“如果你拍成彩色电影我们明天就投资” 。
这对我来说是最难的日子，因为我不想冒险做成彩色也不想冒险什么也做不成。冒险什么也不做的决定确实让人很害怕，但是最终我们还是有所回报。

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▲《冒名之肤》
赛格哈齐安：最艰难的决定是如何重新再回到这部电影，因为我们开机后又因为新冠被迫中止了。
我们在新西兰拍摄，我们不知道什么时候我们可以重新开始。有些演员，包括我自己都离开了新西兰，所以问题就是如何再开机并回到新西兰拍摄电影，这成了我们最大的挑战。
阿里：我们电影既有幸运的一面也有被诅咒的时候，你可以通过多种方式分享这部电影。也有很多方式让你可以再次剪辑这部电影，因为里面有很多闪回并且这些都可以下载。
我们大概即兴创作了两周将这些闪回镜头浓缩成几秒钟，所以对于我们来说最困难的事情是，在我们有无数选择的前提下，怎么去组合电影的顺序成了难题。

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▲《天鹅挽歌》
维伦纽瓦：因为疫情我们延期一年多才发行这部电影。因为影院并不安全。说实话做出这个决定太难了。
Q ：你之前拍摄的哪一部电影真正教会了你制作电影？