一唱定情、一生许诺、一世守护 ， 十几岁的年轻人 ， 就该爱得热烈 ， 有诺言就敢托付终身 ， 就敢违抗世俗 ， 甚至付出生命 ， 看似草率 ， 而这也正是《罗密欧与朱丽叶》最打动人的地方 。 虽然罗密欧的生命线极其短暂 ， 即便绚烂地绽放也是昙花一现 ， 也正是这种残酷的美成就了这部法语音乐剧 。 这些年 ， 阿云嘎看过中外太多版本的《罗密欧与朱丽叶》 ， 无论是英国皇家莎士比亚剧团的话剧版 ， 还是巴黎的歌剧版 ， 甚至各个国家对于法语音乐剧的翻版 ， 他都认为各有可取之处 。 “意大利、匈牙利、德奥等国 ， 服饰和故事背景都融入了自己的民族元素 ， 无法说究竟哪一个版本更好 ， 都有各自的优长 。 而我们的中文版是根据法语版1:1复刻过来的 ， 也有人问在这个过程中是否需要本土化 ， 但其实罗朱的爱情是符合全世界普世价值观的 ， 所以不需要做本土化的处理 ， 爱情本身就已经足够打动全世界的观众 。 ”
法国导演会的第一个中文字
就是“牛”
法语原版编舞、导演卡尔·波塔尔此次担任中文版的导演与编舞 。 排练中 ， 阿云嘎称 ， “我们聊了很多 ， 彼此之间非常信任 ， 他对我们的呈现很满意 ， 我们有不懂的也会随时问他 。 比如某两个角色之间的关系应该是什么样的 ， 比如朱丽叶假死之后 ， 亲王唱了一首歌 ， 大家会费解 ， 为什么这个时候亲王出来唱歌？但导演会说或许朱丽叶和亲王有着某种血缘关系 ， 其实莎士比亚在作品中设置了很多开放性的情节 ， 给予创作者和观者很大的想象空间 。 通过这次合作 ， 我们也更深刻地了解了他们当时的创作背景 ， 彼此也都给予对方新鲜感 ， 这种合作是非常良性的 ， 排练中没有任何语言障碍 。 而且法国导演非常严谨 ， 他们编排完成的东西是绝对不允许别人来改的 。 ”而据称 ， 法国导演在剧组学会的第一个中文字 ， 就是“牛” ， 足见其对中文版演员团队的认可 。
《爱神》和《世界之王》两首剧中金曲曾一度霸占法国流行音乐榜首长达17周 ， 甚至被观众感叹“错过这两首歌 ， 就错过了人生的诗意” 。 但在阿云嘎看来 ， 每一首歌都太好了 ， 但如果非要说出一首最爱的话 ， 他选择的是《我怕》和《仇恨》 。 “《我怕》是罗密欧复杂内心的展现 ， 其实他就像是一只被束缚的笼中小鸟一样 ， 看到了即将要发生的不可控的事 ， 却无能为力 ， 这首歌把他内心的纠结唱了出来 。 而《仇恨》的编舞和曲目本身都非常好 ， 可以说是一首歌搭建起了整部音乐剧的基调 ， 作品由此开始延展 。 ”
都向往永恒
每天都当作最后一天去爱就好
已经结束了的京沪两地演出 ， 阿云嘎对观众共同营造的观演氛围印象颇深 ， “上海的音乐剧氛围一直很好 ， 而以前北京观众非常冷静 ， 但这次我感受到了完全不同的惊喜 ， 京城观众也愿意投入、愿意与你分享 。 其实艺术是需要观众参与的 ， 如果观众是带着考核的心态来看戏 ， 演员演得也会比较累 ， 但如果观众愿意投入、与演员共同去完成氛围的营造 ， 这才是最好的观演关系 。 ”
“享受舞台、享受当下” ， 这是每次参与舞台剧创作时 ， 阿云嘎最喜欢说的一句话 。 “2020年的年末 ， 《在远方》的创作给我带来了无尽的快乐 ， 这种快乐只有从事戏剧创作的人才会懂 ， 都说创作的过程是痛苦的 ， 但作品呈现的一刻却是无比美妙的 ， 非常幸福 ， 又如此简单 ， 这是比演出还要快乐的另一种方式 。 而2021年年末 ， 《罗密欧与朱丽叶》的演出 ， 我想传递给观众的是 ， 我们这个时代真正的爱已经被削减得非常多了 ， 如果观众看完后 ， 能够珍惜身边的人 ， 这个戏就足矣了 。 大家都向往永恒的爱 ， 如果没有 ， 那么每天都当作最后一天去爱就好了 。 ”

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