草隶&他连任两届书协主席，虽书法曾引争议，但写出个人风格值得肯定

张海曾任中国书协第五、六届主席团主席，任期结束后回到郑州，又出任郑州大学书法学院院长、博士生导师。张海的书法曾引发过一些争议，但以风格来说，他的书法还是很有个人特点的，尤其是他的隶书。

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隶书是张海先生最初成名的书体，其用功甚勤。隶书在历史上出现过三个高峰：汉隶、唐隶、清隶。现代人学习隶书，绝大部分人还是以汉隶为主，但随着新的书法资料出现，人们可以学习借鉴的东西越来越多，比如出土的简牍资料，让当代书法家们眼界大开。张海先生隶书的成功，正是吸取了二者的营养反复酝酿的结果。

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书法的外在因素有三，即点画、结体、章法。若要在一种字体上独具一格，那么必然要在这些因素上注入特点。张海先生在选定了努力方向后，则着意追求这三大特点的个性表现。
从笔画上看，将隶书标志性的“蚕头雁尾”笔法的形态降到最低程度，使原本厚重的装饰性形式去掉，以笔势、神韵、意趣代之，从而获得了笔法的大解放和个性的注入，成为表现自己审美观点和代表现代社会文化背景的新样式。

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他将带有“蚕头雁尾”作为横、捺主笔者，大都化成回锋重起笔而逐渐细出的笔法，头重身轻的笔画，隐约蕴涵着蝌蚪文之意趣。短者或上仰、或下俯，长者或上凸、或下凹，把厚重板滞的“雁尾”重笔，一反常态化为轻松活泼的笔触。
隶书的结体，为突出扁形特点，大都上下平整，势如砖横。笔画组合也长短如一，若栅栏积薪。而张海先生的书结构，打破了这些规矩，体势或扁或长，或上宽下窄，或上小而下大，上载者多下宽势如金字塔，下覆者多上重似水上行舟，秩序重编巧妙百出，已经完全形成了个性很强的书法语言。

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隶书之章法大约有二：一是大碑章法，字疏行密，行列整齐；二是从简牍章法变化而来，字密行疏，有行无列。张海先生隶书章法两种兼用，横幅多用碑版章法，进一步加强横向取势，以求恢宏开阔；竖幅或用简书章法，来强调纵向意象，以求势来不可止。偶然采取一行为单位再相加成篇的格局，新颖别致，视觉效果极佳。

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比较而言，碑版章法在张海先生笔下就轻驾熟，而有行无列的简书章法较难把握，这是因为扁形的隶书紧密相加容易致使鱼贯拥挤气息不畅，逼迫书家要打破原先按图案分割填墨之惰性，调动起创造情绪，有时会出现意外效果欣喜若狂。
张海先生擅长创作幅作品，展现了书写状态的稳定与扎实的书写功力，营造出恢弘大气的书法格局。

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张海先生还创造出了新样式的“草隶”，其草隶深得于碑简的临习，深解其中奥妙。他没有将简牍中那些草隶克隆复制，也没有将隶书掺进大量的草法去体现破体，而将碑隶之体、简书之韵、草书之情熔于一炉，反复冶化锤炼。
其最明显的特点之一，是把笔画间的运笔关系，用牵丝的形式表现出来，从而增加了笔画间气息的连贯，使字态活跃起来，形成了带有强烈现代意识的隶书新样式。