作者|王半仙
在一个综艺节目的结尾 , 搞一个足够规格、足够认真、足够排面的颁奖礼 , 挨个嘉奖那些踏踏实实搞创作的喜剧演员和编剧们 。
这个事听起来好像有点“楞” , 没那么符合综艺的娱乐氛围 , 但偏偏获得了观众的热泪 , 也获得了一众行业人士的小作文安利 , 一个晚上豆瓣评分从8.0涨到了8.2 , 这就是《一年一度喜剧大赛》的魅力之处 。
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作为四季度市场中的“清流”作品 , 从开播到结束 , 都不靠冲突和话题 , 而是以一个个优质的喜剧作品赢得青睐 。
从《互联网体检》的辛辣讽刺 , 到《时间都去哪儿了》的生活共鸣 , 再到《台下十年功》的热爱表达 , 社交平台上经久流传的总是作品的名字 , 当然 , 还有台上的演员和台下的编剧们 。
作品传播的过程之中 , 那些原先不被关注 , 自嘲为“腰部演员”的喜剧人才逐渐被看见、被喜爱 。
举个有点“好笑”的例子 , 之前总是演十八番配角的蒋龙 , 在参加比赛的过程中 , 恰逢《风起洛阳》播出 , 当他的角色白浪出场时 , 弹幕被“这不是表演学院毕业/荣获过三好学生/不爱洗脚的蒋龙吗”所刷屏 , 而这正是喜剧作品《最后一课》里的台词 。
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不止是观众的认可 , 还有市场和行业的邀约 , 节目还未结束 , 社交平台中就流传着各种参演的消息 。 而在《一年一度喜剧大赛》收官现场 , 柠萌影业联合创始人、CEO陈菲更是现场带着合同 , 签下了王皓和史策出演《二十不惑2》中的角色 。
从这个角度来看 , 爱奇艺和米未共同打造的《一年一度喜剧大赛》 , 正在突破一个综艺节目的娱乐价值 , 真正对喜剧、影视行业产生难以估量的影响力 。
01抛掉定式 , 喜剧综艺有更多可能
“什么是sketch?”
从颁奖礼往回倒 , 回到《一年一度喜剧大赛》刚开始的时候 , 第一个节目《互联网体检》登场 , 演员蒋诗萌在台上专门解释了sketch(中文素描喜剧)的定义:短平快、一个包袱玩三番、每番要升级 , 正式将素描喜剧带入了更广泛的大众视野 。
在《一年一度喜剧大赛》之前 , 舞台喜剧在多年创作开发之中 , 有落入窠臼的倾向 , 无论是行业还是观众都在期待喜剧综艺的更多创新和可能 , 希望有更加新鲜的形式和题材来满足不同需求 。
从多样性来看 , 《一年一度喜剧大赛》的出现 , 实际上是在拓宽舞台喜剧和喜剧综艺的创作边界 。 因为相比较其他节目 , 《一年一度喜剧大赛》把对类型的限制降到了最低 , “有人物有场景” , 这是马东在和娱乐资本论对话中提到的唯二两点要求 。
在宽松的条件下 , 包括素描喜剧在内 , 各种类型的喜剧都获得了被观众喜爱的可能 。
比如漫才 , 依靠强风格、无厘头被观众所喜爱的胖达人组合(土豆、吕严) , 在第六期节目中贡献出了用漫才托底 , 多种元素融合的《父亲的葬礼》 , 当晚就登上了热搜第一 。
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比如物件剧 , 演员武六七在《花匠》里 , 用道具为所有人编织了一个属于童年的梦境 。 比如音乐喜剧 , 《这个杀手不大冷》《父子的心声》都将音乐作为喜剧效果的一部分 。 还有默剧、独角戏等等 。
多元化的喜剧类型使得节目能够从众多竞争者中脱颖而出 , 一方面改变了市场和观众对于喜剧类型的固定印象 , 另一方面也是在帮助这些喜剧类型筛选出他们的消费者 。
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